Joachim ve Caroline Murat, Napoli Kralı ve Kraliçesi

• Caroline Murat ve çocukları.

  

  GERARD, Baron François (1770 - 1837)

• Joachim Murat, Napoli Kralı.

  

  GROS Antoine-Jean (1771 - 1835)

Caroline Murat ve çocukları.

© Fotoğraf RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Kapatmak

Başlık: Joachim Murat, Napoli Kralı.

Yazar: GROS Antoine-Jean (1771 - 1835)

Gösterilen tarih:

Boyutlar: Yükseklik 343 - Genişlik 280

Teknik ve diğer endikasyonlar: 1812 Salonunda sunulan tuval üzerine yağlıboya.

Depolama yeri: Louvre Müzesi (Paris) web sitesi

İletişim telif hakkı: © Fotoğraf RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Resim referansı: 96-017540 / RF1973-29

Joachim Murat, Napoli Kralı.

© Fotoğraf RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Yayın tarihi: Ocak 2009

Sanat Tarihi Doktora

Tarihsel bağlam

Napolyon'un Caroline olarak bilinen küçük kız kardeşi Marie-Annonciade Bonaparte (1782-1839), 20 Ocak 1800'de, ilk İtalyan kampanyası sırasında erkek kardeşinin ilk yardımcısı olan Joachim Murat (1767-1815) ile evlendi. bölüm genel.

Her şeyden önce Murat'ın olağanüstü bir askeri ve siyasi yükselişe sahip olması özveri ve cesareti sayesinde oldu. Çift için eksik olan tek şey, yönetilmesi gereken bir prensliktir.

Büyük bir Batı imparatorluğunu yeniden kurmak için çalışan Napolyon, bunu 1806'da onlara sağladı: Avusturya seferinin sonunda yeni yarattığı Berg ve Clèves Büyük Dükalığı Murat'a, Hannover ve Prusya. Ama ordu komutanına Büyük Dük'ten daha çok ihtiyacı var; Murat, bu nedenle kırsal bölgeye gitmek için topraklarından ayrılmak zorundadır: Jena, Eylau, Madrid'de. Polonya, Vestfalya ve ardından İspanya tahtını hayal ettikten sonra, Temmuz 1808'de, İmparator Joachim-Napoleon I unvanıyla Napoli krallığını aldı.

Görüntü analizi

Caroline, krallığına katılmadan önce bile resmi portresini rejimin ilk portre ressamı ve en çok beğenilen François Gérard'a yaptırmayı planlıyor. Bu nedenle, Napoli'nin kraliyet sarayının yeni yerel hanedanın vazgeçilmez peyzajlı süsü olan Vezüv'ün körfeze açılan bir odasında kraliçeyi ve çocuklarını temsil etmesi beklenmektedir. Elini tutan Caroline'ın sağında, Napoli'nin kraliyet prensi ve el bombası ile temsil edilen ikinci prens Murat Achille (1801-1847) duruyor. Üçüncü şehzade Murat olan Lucien (1803-1878), kraliçenin ayaklarının dibine oturmaktadır. Arkasında Laetitia (1802-1859), müstakbel Markiz Pepoli ve karşısında, pencerenin önünde Louise (1805-1889), müstakbel Kontes Rasponi var.

Kraliçe, gösteriyi ona odaklıyor. Herhangi bir mobilya süslemesinde olduğu gibi iktidar sembollerinden yoksun olan bu hanedan portresinden bir aile içi mutluluk fikri ortaya çıkıyor. Resmin ilk kopyası nihayet 1808'de Saint-Cloud sarayının aile odasına yerleştirilmek üzere Napolyon'a verildi. Gérard, 1810'da kraliçeye ikinci bir kopya verecek.

Askeri geçmişi, "erkek" olarak tanımlanan enerjik tarzı ve savaş sahnelerini resmetmedeki üstünlüğü ile tanınan Antoine-Jean Gros, bir savaş ağası için mükemmel bir ressamdı. Bununla birlikte, Joachim-Napolyon I'i temsil etmek için, Van Dyck'in modelini belirlediği asal atlı portre geleneğini sıkı bir şekilde izledi: ateşli bir at üzerinde sakin, hükümdar Napoli Körfezi'ndeki askeri operasyonları denetler. Kendine süslediği süslemelerin sefahati, sadece üniforma zevkini değil, aynı zamanda bu konuda tahta çıkışından etkilediği aşırı fanteziyi de hatırlatır.

Yorumlama

İmparator, evliliklerinden itibaren kayınbiraderine ve kız kardeşine rütbeleri ile orantılı bir servet bağışladı. Çok erken yaşlarda, ilkel bir yaşam standardı benimsemişler ve temsil duygularını keskinleştirmişlerdir. Mülkleri, sosyal, politik ve hanedanların yükselişi oranında arttı: 1808'de Napoli krallığını aldıklarında, Fransa'da Villiers-la-Garenne ve Neuilly kalelerine, Thélusson ve Olağanüstü sanat koleksiyonlarıyla bezenmiş 'Élysée. İmparatorun kendilerine koyduğu bir madde uyarınca ele geçirdiği tüm bu mallar pahasına onlara taç düşer, ancak onlara siyasi emellerini yerine getirme imkanı sunar.

Gérard ve Gros'tan Caroline ve Joachim'in görevlendirdiği portreler, tıpkı geliştirdikleri hırslı himaye politikası gibi, gücü meşrulaştırma stratejisinin bir parçası. Sergiledikleri ihtişam ve gösteri, Napolyon I'in ağzını kapattığı büyük bir imparatorlukta hüküm sürmenin zorluklarını maskelemiyor. Evlilik dengesi, iktidarın kullanılmasıyla da ciddi şekilde sınanır, çünkü doğuştan kendisine verilen önceliğe sahip olan Caroline, Joachim ile aynı şekilde yönetmek ister. Bir bakıma, kral ve kraliçenin ayrı portreleri bu gerilimi gösteriyor: Joachim'inki, liyakat ve şeref rozetlerinin ve icadının aksesuarlarının (tüyler, kordonlar) gösterişli karışımı, kelimenin tam anlamıyla önemsiz, talepkar bir İmparator ile hırslı bir eş arasında yakalanan hükümdarın enkarne olmaya çabaladığı bir gücü temsil etmeye adanmış bir edepsizliğin telafi edici işlevine ihanet eder. Bununla birlikte, kraliyet çifti, her şeyden önce tebaalarının güvenliği ve krallıklarının bütünlüğünden endişe duyarak, kendilerini 1814 Ocak ayında Avusturya ile Fransa'ya karşı cephe alacak kadar, emperyal davanın ortak bir reddinde buldular. İttifak başarısızlığa mahkum edildi; 1815 Mart'ında İmparator'un geri dönüşünde başarısız bir geri dönüşün ardından, Joachim Murat, İmparatorluğun son düşüşünden sonra askeri bir komisyon önüne çıkarıldı ve 13 Ekim 1815'te idam edildi.

• imparatorluk hanedanı
• İtalya
• resmi portre
• Murat (Joachim)

Kaynakça

Gilbert MARTINEAU, Napolyon ve ailesi, cilt VI "Caroline Bonaparte, prenses Murat, Napoli kraliçesi", Paris, Éditions France-Empire, 1991. Jean-Pierre SAMOYAULT ve Colombe SAMOYAULT-VERLET, Château de Fontainebleau. Museum Napoleon I. Napoleon ve imparatorluk ailesi 1804-1815, Paris, R.M.N., 1986.

Bu makaleden alıntı yapmak için

Mehdi KORCHANE, "Joachim ve Caroline Murat, Napoli Kralı ve Kraliçesi"