Liane de Pougy ve Belle Époque'deki belirsizliğin cazibesi

Liane de Pougy ve Belle Époque'deki belirsizliğin cazibesi


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

  • Liane de Pougy.

Kapatmak

Başlık: Liane de Pougy.

Yazar:

Gösterilen tarih: 06 Haziran 1899

Boyutlar: Yükseklik 0 - Genişlik 0

Teknik ve diğer endikasyonlar: Negatif jelatin gümüş bromür camı.

Depolama yeri: Mimarlık ve miras multimedya kütüphanesi web sitesi

İletişim telif hakkı: © Kültür Bakanlığı - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite ağı

Resim referansı: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Kültür Bakanlığı - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Çalıştayı

Kapatmak

Başlık: Liane de Pougy.

Yazar:

Gösterilen tarih:

Boyutlar: Yükseklik 13.5 - Genişlik 9.5

Teknik ve diğer endikasyonlar: Albümin baskısı.

Depolama yeri: Orsay Müzesi web sitesi

İletişim telif hakkı: © Fotoğraf RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Resim referansı: 10-502537 / NA 238 15761 R

© Fotoğraf RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Kapatmak

Başlık: Liane de Pougy.

Yazar:

Gösterilen tarih:

Boyutlar: Yükseklik 0 - Genişlik 0

Teknik ve diğer endikasyonlar: Negatif jelatin gümüş bromür camı.

Depolama yeri: Mimarlık ve miras multimedya kütüphanesi web sitesi

İletişim telif hakkı: © Kültür Bakanlığı - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Atelier de Nadarsite ağı

Resim referansı: 10-502535 / NA 238 13017 Bir P

© Kültür Bakanlığı - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Nadar Çalıştayı

Yayın tarihi: Nisan 2011

İtalyanca Agrégée, Versailles Üniversitesi Saint-Quentin-en-Yvelines'de Çağdaş Tarih Doktorası

Tarihsel bağlam

Bir annenin "geniş bir yatayda" başkalaşımı

İkinci İmparatorluk'tan bu yana, fotoğrafik portre, ressamların çok pahalı hizmetlerinden vazgeçerek fotoğraf atölyelerine giden orta sınıfların bireysel onaylama arzusuyla bağlantılı olarak gerçek bir patlama yaşadı. Ancak fotoğraf aynı zamanda uluslararası üne kavuşmak isteyen fahişeler için mükemmel bir tanıtım biçimidir; ayrıca Belle Époque sırasında toplumun ataerkil ve kadın düşmanı zihniyetini sorgulamadan bir takıntıya dönüşen kadın figürü için temel ibadet aracıdır. Fransız Devrimi'nden ve Kadın ve vatandaş hakları beyannamesi 1791'de Olympe de Gouges tarafından öne sürülen feminist hareketler, cinsiyetler arasında eşitlik talep ediyordu, ancak 19. yüzyılın sonunda, kadınların özgürleşmesi hala girintilerden geldi. Diğer kadınlar için düşünülemeyecek bir özgürlüğe sahip olan Hetairliler, olası Safir eğilimlerini, tam tersine, imkansız görünen bir fetih, unutmak ya da öyleymiş gibi görünmenin meydan okumasına çeken taliplerini caydırmaktan korkmadan bile sergileyebilirler. Unutmayın - “büyük ufuklarla” ilişkilerinin paraya dayandığını. Belle Époque topluluğu, yazar Jean Lorrain veya fahişeler Liane de Pougy ve Émilienne d´Alençon gibi karakterlere, "eksantrikliklerinin" iyi ailelerden gelen gençlere kötü bir örnek teşkil etmemesi koşuluyla hoşgörü gösterdi. Bununla birlikte, yüksekten uçan fahişeler her zaman Belle Otero'nunki gibi dramatik veya en azından Emilienne d'Alençon'unki gibi sefil bir çocukluk yaşamamışlardır: Liane de Pougy'nin hikayesi, genç bir annenin İyi bir eğitime ve burjuva evliliğine rağmen aile büyük bir güveç haline gelebilir, eğer isyan ve hırs tohumları kafasında yanarsa.

Anne-Marie Chassaigne, 2 Temmuz 1869'da La Flèche'de mütevazı ama saygın bir asker ailesi, agnostik bir baba ve çok dindar bir anne olarak dünyaya geldi, Liane çocukluğunda Sapphic aşkın ilk ürpertilerini yaşadı. O zamanlar çok güzel ve çok uzun (1.68 metre boyunda), Anne-Marie on altı yaşında, 1887 doğumlu Marc adında tek çocuğu olan genç asker Armand Pourpe ile evlendi. Ağrılı bir doğum ve bir kız istediği zaman bir erkek çocuğun doğumu, annelik içgüdüsü hissetmeyen genç kadını işaretler; Kocasının şiddetli kıskançlık krizleriyle boğulmuş, onu 1889'da aldattı, sonra da terk etti. Nihayet özgür olan Anne-Marie, tüm zevklerin ve olasılıkların şehri Paris'e gitti. Balayı sırasında keşfetmişti: Bir genelevde çıraklık yaptıktan sonra ve Zola'ya Nana karakterini canlandırması için ilham veren ünlü Valtesse de la Bigne'nin tavsiyesi sayesinde mütevazı Anne-Marie'ye dönüşüyor. Liane de Pougy ve hızla yiğitlik merdivenini tırmandı. Proust, Swann'ın aşk tutkusu olan Odette de Crécy'yi yaratmak için ondan ilham aldı.

Kız kardeşleri gibi, Liane de ününü ve kazancını artırmak için tiyatro kariyerine başladı: 1894'te Folies-Bergère'de sihirbaz ve akrobat olarak başladı, ardından Olympia'da pandomim olarak sahne aldı. Belle Otero ile rekabeti, "ruh eşi" Jean Lorrain ile olan dostluğu ve Émilienne d´Alençon ve Natalie Clifford Barney ile olan bağlantıları, sosyal tarihçilerin neşesi: Liane özellikle Gil BlasOtobiyografik romanlarının yayımlandığını ilan etmekte başarısız olmaz.

Görüntü analizi

Bir kadın idolün akıllıca inşası

Nadar atölyesi tarafından çekilen bu üç fotoğraf, Liane de Pougy'nin incilere olan tutkusunu gösteriyor. Altın ve değerli taşların ışıltısına duyarlı olan ünlü hétaïre, bir elmas kırıcıdan çok daha fazlası, bir "inci kırıcıdır": sedef kürelerin dişiliği ve ay ışıltısı karşı konulamaz bir şekilde Liane'yi cezbeder, Yiğitlik sanatının başlangıcında, ödül olarak paha biçilmez bir inciyi elde etmek için ünlü İngiliz Mısırbilimci Lord Carnavon'un vurduğu kırbaç darbelerine katlandı.

İlk iki fotoğrafta, Liane neredeyse otuzlu yaşlarında ve zaten Paris'in sosyal hayatında ünlü bir kişi. Güveç, belki Bois de Boulogne'da yürüyüşe çıkmaya hazır zarif bir bayan olarak ilk çekimde sergileniyor; hafif elbisesi, ağırbaşlı tavrı ve ciddi görünüşü, gençliğinde öğrendiği kıyafetleri ve görgü kurallarını unutmaktan çok, zengin taliplerini çekmek için onları kullandığını kanıtlıyor. Ayakta durma pozisyonu, Liane'nin ince figürünü ve kendisini evlilik gücünden kurtarmayı başaran bir kadının gururlu tavrını ve kendisi için - tabii ki onurlu değil, ama aynı zamanda çok karlı - toplumdaki pozisyonunu vurguluyor. Parisli sosyetik.

İkinci fotoğrafta, Liane erkek izleyicileri kılık değiştirmenin çifte çekiciliğiyle büyüleyen çapraz giyinme modasına göre Rönesans sayfasında görünüyor: cinsel belirsizliği ve ortaya çıkardığı güzel şekiller (bkz. Giuditta Makarna ve operada çapraz giyinme). Liane de Pougy, çift cinsiyetli fiziğiyle bu şekilde oynarsa, erkek kostümü üzerinde bile bir tur inci takmanın cazibesine karşı koyamaz.

Üçüncü fotoğraf olgun bir Liana'yı gösteriyor, ancak yine de güzel ve çekicilikle dolu. Model burada, saçlarının öne çıktığı, hala doğal kahverengisi ve on tur büyük inci ile göze çarpan, beyaz perdelerden oluşan bir bulutla sarılmış olarak görünüyor. Süslemenin lüksü, güzel fahişenin tavrıyla tezat oluşturuyor: düşünceli havası, gökyüzüne kaldırılmış gözleri, güzel günahkarı tövbe eden Magdalene'ye dönüştürecek olan dönüşümü duyuruyor gibi görünüyor.

Yorumlama

Kutsallığa yakın bir "gösteri kadını"

Liane de Pougy bir tiyatro kariyeri hayal etse de, Sarah Bernhardt (bkz. Nadar tarafından Sarah Bernhardt ve Yıldızlığın doğuşu) kendisine konuşmadan kendini göstermekten tatmin olmasını ve acımasız ama samimi eleştirmenlerin onun "ayakta durmaktan daha iyi" oynadığına karar verdiklerini öğütledi: sonra, ifade gücünden yoksun olduğu için pandomime dönüyor. güzellik başarıyı garanti eder. Nana gibi, Liane de Pougy tiyatroda hiçbir yeteneği olmadan, saf baştan çıkarmanın gücüyle zafer kazanır: gösterinin bir kadını olmaktan ziyade, böylece kendisini halka sunan, beklentisiyle bir "kadın şovu" görebiliriz. 20. yüzyılın “kadın nesnesi”.

1910'da Liane, on beş yaş küçük Rumen prensi Georges Ghika ile evlendi ve Sapphic aşklarından vazgeçmeden demi-mondaine hayatından vazgeçti. 1914'te sahaya düşen bir havacılık öncüsü olan oğlu Marc'ın ölümü, annelik sevgisiyle ve aynı zamanda güçlü bir suçluluk duygusuyla uyanır. Bu yas ve 1926'da derin bir evlilik krizi Liane'nin hayatını kökten sorgulamasına neden oldu; 1928'de Grenoble yakınlarındaki Saint-Martin-le-Vinoux'daki Sainte-Agnès akıl hastanesinin Baş Rahibe ile yaptığı görüşme, onun dönüşümünün başlangıcı oldu. 1945'te dul kalan Liane de Pougy, Anne-Marie-Madeleine de la Pénitence adıyla Lozan yakınlarındaki Üçüncü Aziz Dominik Düzenine girdi; 26 Aralık 1950'de seksen bir yaşında öldüğünde, itirafçısı ona "kutsallığa yakın" dedi.

  • KADIN
  • tiyatro
  • yıldızlık
  • Belle Epoque
  • burjuvazi
  • fahişe
  • güveç
  • Shepherdess Follies
  • dönüştürmek
  • kadınlık
  • Proust (Marcel)
  • Vesika
  • Bernhardt (Sarah)
  • Dünyevi Yaşam
  • fotoğrafçılık
  • aktör

Kaynakça

Jean CHALON, Liane de Pougy, fahişe, prenses ve aziz, Paris, Flammarion, 1994. Claude DUFRESNE, Belle Époque'den üç lütuf, Paris, Bartillot, 2003.Sylvie JOUANNY, Oyuncu ve Çiftleri: Oyuncunun 19. Yüzyıl Sonundaki Figürleri ve Temsili, Cenevre, Droz, 2002. Liane de POUGY, Mavi defterlerim, Paris, Plon, 1977.

Bu makaleden alıntı yapmak için

Gabriella ASARO, "Liane de Pougy ve Belle Époque'deki belirsizliğin cazibesi"


Video: LIANE de POUGY