Halkın Önündeki Özgürlük Eugène Delacroix tarafından

<em>Halkın Önündeki Özgürlük</em> Eugène Delacroix tarafından


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Kapatmak

Başlık: Halkın Önünde Özgürlük.

Yazar: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

Oluşturulma tarihi : 1830

Gösterilen tarih: Temmuz 1830

Boyutlar: Yükseklik 260 - Genişlik 325

Teknik ve diğer endikasyonlar: Tuval üzerine yağlıboya

Depolama yeri: Louvre Müzesi (Paris) web sitesi

İletişim telif hakkı: © Fotoğraf RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Resim referansı: 12-586016 / RF 129

Halkın Önünde Özgürlük.

© Fotoğraf RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Yayın tarihi: Eylül 2020

Video

Eugène Delacroix tarafından Halkın Önünde Özgürlük

Video

Tarihsel bağlam

Charles X

ve sevilmeyen bakanı Prens de Polignac, Devrim'in başarılarını sorguladı. Gazete aracılığıyla liberal muhalefet Ulusal, Dük'ün yerine geçmesi için hazırlanıyor

Orleans Louis-Philippe

.

2 Mart 1830'daki Meclis oturumunda, Charles X çökmekle tehdit etti. "221 adresindeki" milletvekilleri işbirliği yapmayı reddediyor. Kral imzalar ve yayınlar Ekran basın özgürlüğünü bastırmayı ve seçim yasasını değiştirmeyi amaçlayan dört kararname. "Üç Muhteşem Gün" adı verilen üç günde - 27, 28 ve 29 Temmuz -,

Bourbonlar devrildi

.

Görüntü analizi

Aralık ayında tamamlanan tablo, Mayıs 1831'de Salon'da sergilendi. Tek bir dürtüyle ortaya çıktığı anlaşılıyor. Ancak bu, Philhellenist eserler için yapılan çalışmalardan ve yeni bir detay ve tutum arayışından kaynaklanıyor.

Bu son saldırı. Kalabalık, bir toz bulutu içinde silahları savurarak seyirciye yaklaşıyor. O geçiyor

barikatlar

ve karşı kampın içine daldı. Başında duran dört figür, ortasında bir kadın. Efsanevi tanrıça, onları Özgürlük'e götürür. Ayaklarının dibinde askerler yatıyor.

Aksiyon, iki düzlemde bir piramitte yükseliyor: tabanda ve dikeyde yatay şekiller, bulanık arka plandan çıkıntı yapan bir yakın plan. Görüntü bir anıta dönüşür. Güçlü dokunuş ve aceleci ritim içerilir, dengelidir.

Delacroix, aksesuarları ve sembolleri, tarihi ile kurguyu, gerçekliği ve alegoriyi bir araya getiriyor.

Özgürlük

D'Arcole'un yerini alıyor. Özgürlük alegorisinin yeni vizyonu, isyan ve zaferi somutlaştıran, canlı ve ateşli bir halkın kızıdır. Frigya başlığıyla, ensede yüzen kilitler, 1789 devrimini, sans-pantolonları ve halkın egemenliğini çağrıştırır. bayrak, mücadelenin sembolü, sağ koluyla bir tane yapıyor, arkaya doğru dalgalı, mavi, beyaz, kırmızı. Karanlıktan aydınlığa, alev gibi.
Koltuk altının tüylülüğü kaba, ten ise resim retorikçilerinin gözünde pürüzsüzdü.
Rüzgarda dalgalanan çift kuşaklı sarı paltosu göğüslerinin altından kayıyor ve eski perdeleri andırıyor. Çıplaklık erotik gerçekçiliktir ve Winged Victories ile ilişkilendirilir. Profil Yunanca, burun düz, ağız cömert, çene narin, köz bakışı. Kararlı ve asil erkekler arasında istisnai bir kadın, başını onlara doğru çevirerek onları nihai zafere götürür. Aerodinamik gövde sağ tarafta aydınlatılmıştır. Karanlık sağ kanadı, bir duman bulutunun önünde duruyor. Elbisesinden çıkıntı yapan çıplak sol ayağına yaslanan hareketin sıcaklığı onu dönüştürür. Alegori, dövüşün gerçek kahramanıdır. Sol elinde tuttuğu tüfek, model 1816, onu gerçek, güncel ve modern kılıyor.

Paris'in çocukları

Kendiliğinden kavgaya girdiler. Soldaki biri, kaldırım taşlarına yapışmış, gözleri büyümüş, nöbetçi voltigeurs'un polis şapkasını takıyor.
Sağda, Liberty'nin önünde bir çocuk var. Adaletsizlikten isyan eden gençliğin ve asil amaçlar uğruna fedakarlığın simgesi olan öğrencisi siyah kadife bere ile, içinde keşfedeceğimiz Gavroche karakterini çağrıştırıyor. Berbat otuz yıl sonra. Çantasını çok büyük, omzunun üzerinden sarkıtmış, elinde süvari tabancaları ile öne doğru ilerliyor, sağ ayağı öne, kolu kaldırılmış, ağzında bir savaş çığlığı. İsyancıları savaşmaya çağırıyor.

Bereli adam

Monarşistlerin beyaz palasını ve liberallerin kırmızı kurdelesini takıyor. O bir kılıç taşıyan sancağı ve bir piyade elit şirketi kılıcı, model 1816 veya çakmak olan bir işçi. Takım elbise - önlük ve katlı pantolon - bir üreticiye aittir.
Tabancasını karnında tutan atkı, Charette ve Vendeans'ın toplanma işareti olan Cholet'in mendilini çağrıştırıyor.

Silindir şapkalı adam dizlerinin üzerinde

Burjuva mı yoksa modaya uygun bir şehir sakini mi? Geniş pantolon ve kırmızı pazen kemer, bir zanaatkarınkileri. İki paralel namlulu bir gevezelik olan silah, bir av silahıdır. Delacroix'e mi yoksa arkadaşlarından birine mi benziyor?

Başına atkı bağlı adam

Mavi bluzu ve kırmızı köylü pazen kuşağıyla geçici olarak Paris'te çalışıyordu. Kaldırımda kanaması var. Özgürlük karşısında ayağa kalkar. Mavi yelek, kırmızı fular ve gömlek bayrağın renkleriyle uyumludur. Bu yankı bir başarıdır.

Askerler

Ön planda, solda, pantolonunu çıkarmış, kolları uzatılmış ve tunik sarılmış bir adamın cesedi. Özgürlük ile birlikte, antikadan sonra bir atölye akademisinden çizilen, Homeros'un kahramanı, kahramanca ve gerçek Hector olarak adlandırılan ikinci efsanevi figürdür.
Sağda, arkada, kampanya kıyafetlerinde bir İsviçreli cesedi: gri-mavi başlık, yakasında kırmızı süslemeler, beyaz tozluklar, alçak ayakkabılar, yerde shako.
Diğeri, yüzü aşağı bakacak şekilde, bir cuirassier'in beyaz apoletine sahiptir.
Arka planda, Bonapartist bicorne'daki politeknikçi de dahil olmak üzere öğrenciler ve kampanya kıyafetleri ve gri kukuletalı el bombası müfrezesi.

Kara parçası

Victor Hugo'da olduğu gibi özgürlüğün ve romantizmin sembolü Notre-Dame kuleleri Paris'te aksiyonu başlattı. Seine'nin sol yakasındaki yönelimleri yanlış. Katedral ile Seine arasındaki evler hayali.
Barikatlar, savaşın sembolleri, sağda ön plandaki seviyeleri farklılaştırıyor. Katedral, figürlere göre uzak ve küçük görünüyor.
Batan güneşin ışığı topların dumanıyla karışıyor. Vücutların barok hareketini ortaya çıkararak en sağda patlar ve Özgürlük, çocuk ve bayrak için bir aura görevi görür.

Renk, resmi birleştirir. Maviler, beyazlar ve kırmızıların karşıt noktaları vardır. Beyaz manda derisinin paralel omuz askıları, sol taraftaki cesedin gömleği ve tozlukların beyazıyla eşleşiyor. Gri ton, afişin kırmızısını yükseltir.

Yorumlama

Resim "asil, güzel ve yüce" vatandaşları yüceltiyor. Tarihi ve politik, Ancien Régime'nin son patlamasına tanıklık ediyor ve Özgürlük ve Özgürlük'ü simgeliyor.

resimsel devrim

.

Gerçekçi ve yenilikçi olan tablo, eleştirmenler tarafından reddedildi, gerçekte kavramların kutladığı gerçeğini görmeye alıştı. Gelişini memnuniyetle karşıladığı Louis-Philippe rejimi bunu halktan sakladı.

Musée du Luxembourg'a 1863'te ve 1874'te Louvre'a girdi. XVIII'in tarihsel resmini sürdüren romantik ve devrimci coşkunun görüntüsüe yüzyıl ve sonrası

Guernica

Picasso'nun evrensel.

  • alegori
  • barikatlar
  • üç renkli bayrak
  • devrimci günler
  • Temmuz Monarşisi
  • Notre Dame de Paris
  • Restorasyon
  • 1830 Devrimi
  • Üç Şanlı
  • Louis Philippe
  • Özgürlük
  • Marianne

Kaynakça

Jean-Louis BORY, Temmuz Devrimi (29 Temmuz 1830), Paris, Gallimard, gün. "Fransa'yı oluşturan Otuz Gün", 1972.

François FURET, Devrim 1770-1880, Paris, Hachette, 1988, kamış. coll. "Çoğul", 1992.

Barthélemy JOBERT, Delacroix, Paris, Gallimard, 1997.

Hélène TOUSSAINT, Halkın Önünde Özgürlük. Louvre Departmanı dosyaları26, NMR, 1982.

Philippe VIGIER, "Paris Barikatları (1830-1968)", Tarih koleksiyonları, no 9, Ekim 2000.

Bu makaleden alıntı yapmak için

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, " Halkın Önündeki Özgürlük Eugène Delacroix "

Bağlantılar


Video: Hikmet Çetinkaya - Hikmet Çetinkaya Yağlı Boya Resim Eğitimi Kullandığım Malzemeler 1