Louis XVIII

Louis XVIII


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Kapatmak

Başlık: Louis XVIII, Fransa Kralı ve Navarre, 17 Kasım 1755'te Versay'da doğdu.

Yazar: ANONİM (-)

Oluşturulma tarihi : 1815

Gösterilen tarih: 1815

Boyutlar: Yükseklik 42,5 - Genişlik 33,4

Teknik ve diğer endikasyonlar: Yatılı kağıt üzerine ahşap tahıl (şablonla renklendirilmiş) Basım yeri: Épinal Jean-Charles Pellerin'de (yayıncı, matbaacı, kitapçı)

Depolama yeri: MuCEM web sitesi

İletişim telif hakkı: © Fotoğraf RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Resim referansı: 02CE10152 / 52.39.143 C

Louis XVIII, Fransa Kralı ve Navarre, 17 Kasım 1755'te Versay'da doğdu.

© Fotoğraf RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Yayın tarihi: Ocak 2005

Tarihsel bağlam

Bu görüntü, monarşinin Fransa'ya dönüşünü simgeleyen Kral Louis XVIII'in en eski heykellerinden biridir.
Louis XVI'nın kardeşi Louis XVIII, 1791'den beri yurtdışına sürülüyordu. Devrimci harekete düşman olmasına rağmen, Louis XVIII, mirasın bir kısmını koruyacak ve anayasal bir monarşi kuracak politik gerçekçiliğe sahipti. Daha sonra, aristokrasinin Fransa'daki yerini yeniden teyit ederken, ultraların baskısına rağmen uzlaştırıcı bir politika izlemeye çalıştı.
Saltanatı kısa bir süre sürdü: 1815'te Yüz Gün'le kesintiye uğradı, 1824'te ölümüyle sona erdi. Abisi, aşırı sadıkların lideri Comte d'Artois yerine geçti.

Görüntü analizi

Restorasyon, İmparatorluğun savunucusu ve koruyucusu olan yayıncı Jean-Charles Pellerin'i [1], 1815'ten itibaren yeni kralın kuklasını yayınlamaya zorladı ve böylece monarşiye karşı yirmi beş yıllık mücadeleyi silmiş oldu.

Kraliyetin özelliklerini taşıyan Louis XVIII, at sırtında temsil edilirken, obezitesi onu herhangi bir binicilik faaliyetinden men etti. Bu tür bir temsil, Greko-Romen antik çağına kadar uzanan bir kraliyet heykelinin temsil geleneği olan atlı portre geleneğinin bir parçasıdır. İlk Rönesans, bu zafer ve sonra güç sembolünü, özellikle Donatello tarafından yapılan Gattamelata atlı heykeli gibi eserlerde yeniden benimsedi. Arabayla birlikte kaybolacak. Egemen sınıfların bir ayrıcalığı olan bu tür, tüm rejimlerde yinelendi ve diğerleri arasında, Louis XVIII iktidara geldiğinde İmparatorluk generallerinin atlı portreleri bolca yer aldı.
Bununla birlikte, heykeli, imparatorluk portrelerinden, Ancien Régime'ın görsel hatıralarına hitap eden bir hiyeratizmle öne çıkıyor. Özellikle nümismatik ile karşılaştırılması gerekir. Madeni paralar ve madalyalar, hükümdarı en katı yönüyle, profilde, biraz insanlıktan çıkmış olarak gösterdi. Tanrı'nın yeryüzündeki temsilcisi olan kral, eski halkın tahayyülünde neredeyse ilahi, anlaşılmaz ve uzak bir yüce varlık olarak kaldı. Sadece görüntüsü erişilebilirdi, herkes tarafından biliniyordu, günlük olarak manipüle edildi ve bu nedenle çok popülerdi.

Louis XVIII böylelikle muzaffer bir kahraman olarak görünür, ancak selefinin aksine, artık Napolyon'un gücünü meşrulaştırmak için kullandığı Antik Çağ'a doğrudan atıfta bulunmaz. Ezilen bir Fransa'nın kurtarıcısı olan İmparator, Marmoreal kuklasıyla saltanatını sağlamlaştırmıştı. Louis XVIII de bu özgürleştirici kahraman olur, ancak Devrim'in ve ardından İmparatorluğun ortadan kaldırmaya çalıştığı monarşik gelenekleri yeniden teyit ederek.

Yorumlama

Épinal'in imgelerinin başarısı şüphesiz nüfusun özlemlerine karşılık geliyor. Yıllarca süren acı ve savaştan sonra barış ve eski değerlerin geri dönüşü bekleniyordu. Devrimci kargaşadan kaynaklanan köklü değişimlerin bir sonucu olarak, hükümdarın efendinin koruyucusu olduğu bir tür altın çağ yeniden doğdu.
Basının siyasi mesajı, sahnelemeden farklı olarak, aslında ortaçağ itaatidir ve bu nedenle monarşinin iktidara dönüşünü işaret eden bin yıllık bir düzeni yeniden kurar.
Bu gravür böylece XVIII.Louis'in Fransa tahtındaki yerini meşrulaştırıyor ve bu dünyanın büyüklerini kutlamak için popüler imgelerin sürekliliğini, özellikle şahinle, sonra tüm hızıyla, yansıtıyor.

  • Bourbonlar
  • Louis XVIII
  • Vesika
  • Restorasyon
  • binicilik portresi

Kaynakça

Georges BORDONOVE, Louis XVIII: Arzu edilen, Paris, Pygmalion, 1989. Jean-Marie DUMONT, Popüler Usta Oymacılar 1800-1850, Épinal, Pellerin, 1965. Annie DUPRAT, Kağıdın kralları, III.Henri'nin karikatürü, Louis XVI'ya, Paris, Belin, 2002, Nicole GARNIER, Fransız Popüler Görüntüleri, cilt II "Ahşap üzerine kazınmış Epinal görüntüleri", Paris, RMN, 1996. Évelyne LEVER, Louis XVIII, Paris, Fayard, 1988. Emmanuel de WARESQUIEL ve Benoît YVERT, Restorasyon Tarihi: modern Fransa'nın doğuşu, Paris, Perrin, 1996.

Notlar

1. Jean-Charles Pellerin, 1756 yılında Épinal'de doğdu. İmparatorluk destanını izleyen imgelerin başarısı, Pellerin imgesinin servetini oluşturdu. İmparatorluk döneminde, Jean-Charles Pellerin prodüksiyonunun bir bölümünü İmparatora ayırır. Hatta kendisi tarafından 1806'da sergilenmesi için Paris'e davet edildi ve jüri çalışmalarını takdir etti. 1814'te, üretiminin ilk kataloğu (1925'te yayınlandı) hala dini ikonografinin yanı sıra imparatorluk tarihinin resimlerini içeriyor. Ertesi yıl bir uzlaşma yılı olmuş gibi görünüyor. Baskı tahtasında yapılan basit değişiklikler, bazen imparatorluk ailesinin üyelerini kraliyet ailesinin üyelerine dönüştürmeyi mümkün kılmıştır. Ancak 1815'ten sonra sansür konusunda endişeliydi. Ardından dükkânında imparatorluk ordusunun altı yüz fotoğrafı çekildi. 1817'de kral tarafından affedildi. Birkaç yıl sonra, duruşmalarının ardından malını ve evini oğluna ve damadına sattı.

Bu makaleden alıntı yapmak için

Nathalie JANES, "Louis XVIII"


Video: Louis XVIII: un bref résumé.


Yorumlar:

  1. Dracul

    Bence bir hata yapıyorsun. Bunu tartışalım. Bana PM'de e -posta gönderin, konuşacağız.

  2. Tek

    Tam olarak bu

  3. Moore

    En azından birkaç kişi anlayışı bulundu

  4. Ahuiliztli

    Bu konu üzerinde durmadan konuşabilirsiniz.

  5. Sasar

    özel durumdur.



Bir mesaj yaz