Konstantin'in ele geçirilmesi

Konstantin'in ele geçirilmesi


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Düşman, Coudiat-Ati'nin tepelerinden geri çekildi. 10 Ekim 1837.

    VERNET Horace veya Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

  • Saldırı sütunları hareket etmeye başlar. 13 Ekim 1837

    VERNET Horace veya Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

  • Şehrin ele geçirilmesi. 13 Ekim 1837.

    VERNET Horace veya Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

Düşman, Coudiat-Ati'nin tepelerinden geri çekildi. 10 Ekim 1837.

© Fotoğraf RMN-Grand Palais - G. Blot

Saldırı sütunları hareket etmeye başlar. 13 Ekim 1837

© Fotoğraf RMN-Grand Palais - G. Blot

Şehrin ele geçirilmesi. 13 Ekim 1837.

© Fotoğraf RMN-Grand Palais - G. Blot

Yayın tarihi: Mart 2016

Tarihsel bağlam

Konstantin'in ele geçirilmesi

1834'te Kral Louis-Philippe, Cezayir'deki Fransız varlığını sürdürmeye karar verdi, ancak işgali belirli kıyı konumlarıyla sınırlamayı seçti. 10 Ekim 1837'de başladı, 13'ünde, kanlı bir sokak kavgasının ardından ve ağır insan kayıpları pahasına galip geldi.

Görüntü analizi

Afrika'nın kahraman ordusu

1838'de Louis-Philippe, Horace Vernet'ten Versailles tarihi müzesine yönelik Cezayir kampanyasının ana zaferlerine adanmış birkaç resim sipariş etti. Konstantin'in ele geçirilmesi istenen konulardan biridir.
Ressam, keşif kuvvetine eşlik eden sanatçıların yerinde çizdikleri çizimlerden eserler; savaş alanlarını gözlemlemek için Cezayir'e birkaç gezi bile yaptı. Bu, manzaralar veya Cezayir florası gibi alandaki ordunun ayrıntılarının işlenmesindeki aşırı hassasiyeti, bu resimlere büyük belgesel değer veren hassasiyetini açıklıyor.
Konstantin'in ele geçirilmesinin üç resmi Fransız ordusunun ilerleyişini takip ediyor: 10 Ekim 1837'de şehre çok yaklaşarak (resmin arkasında görülebiliyor) düşmanı mezarlığın yüksekliklerinden geri itiyor Coudiat-Ati'nin (dolayısıyla tuvalin ön planındaki açık mezarlar); 13'ünün sabahı şehrin eteklerinde saldırı sütunları harekete geçti; gün boyunca, ordunun Konstantin'e girmesine izin veren duvarlar alındı.
Savaşların temsili için olağan kurallara uyarak, gürültü ve öfke dolu bu tuvaller, savaşları yerinde sunuyor. Figürlerin yoğun yan yana gelmesi, sahnelerin çoğalması, kurbanların figürasyonu, askeri liderleri ve Afrika ordusunu sahnenin önüne koyan Cezayir destanının jestini sabitlerken dramatik gerilim yaratmaya katkıda bulunuyor. . Ressam gerçekten de kendisini asıl görevlileri temsil etmeye adamıştır. Böylece Cezayir kırsalında birkaç defne toplamaya gelen kralın oğlu Nemours Dükünü (daha sonra kardeşlerinin yapacağı gibi), Konstantin sokaklarında ölecek olan genel vali Damrémont'u ve diğer birçok subayı mükemmel bir şekilde tanıyoruz. çağdaşlar için tanımlanabilir. İsimsiz askerler birliği, bu Afrika ordusunun bileşik doğasını sadakatle yeniden üretiyor: Fransız müfrezeleri, Fransız kanını ve parasını korumak için yerel olarak askere alınan yerli askerler, Afrikalı avcılar veya Zouaves ile karışıyor.
Aynı sahnenin tekrar tekrar kullanıldığını (farklı tuvallerde, ancak bazen aynı iş içinde) fark edeceğiz: bir subay, uzatılmış kol, bir kılıç sallayan, bir şapka veya bir bayrak, vücut, savaş ama baş adamlarına döndü, onları harekete geçmeye teşvik ediyor gibi görünüyor. Bu, kahramanlığı betimleyen basmakalıp bir pozdur: ilk olarak Bonaparte'yi Pont d'Arcole'da temsil eden Gros tarafından kullanıldı, ardından İtalyan kampanyasının ikonografisi boyunca tekrarlandı; daha sonra Üç Şanlı Yıl'ın çeşitli performanslarında birçok kez sunulur. Bunu Vernet'in resimlerinde bulmak, savaşların temsilinde bir klasik haline gelen bu sahnenin başarısını açıkça gösteriyor. Aynı zamanda çağdaşların bu resimler ile Napolyon destanının temsilleri veya hatta halkın Temmuz 1830'daki zaferinin temsili arasında bağlantı kurmalarına izin verdi.

Yorumlama

Konstantin'in muzaffer ikinci seferi, büyük ölçüde, önceki yıllarda yenilgiye uğratılan ordunun prestijini artırmak ve bir işgalin esasına ilişkin siyasi tartışmaların üstesinden gelmek için kullanıldı. Vernet'in tuvalleri, Paris'in harika sahnelerin kahramanlarını tanımasını sağlıyor; Fransızların pembe ruhunu yüceltiyorlar, kampanyayı gösterişli bir zevkle desteklemeye teşvik ediyorlar ve onu görkemli Napolyon destanıyla karşılaştırmaya teşvik ediyorlar. Eserlerin sunulduğu Salon'da sömürgecilik karşıtı ve sanatsal gazeteci Baudelaire'den kısa bir yorum yapacaklar: “Bu adamdan nefret ediyorum. "

  • Cezayir
  • Ordu
  • savaşlar
  • mezarlık
  • sömürge fethi
  • Doğu

Kaynakça

Charles-Robert Ageron Çağdaş Cezayir tarihi Paris, PUF, 1979, Denise Bouché Fransız sömürgeleştirme tarihi , cilt II "Flux et reflux, 1815-1952" Paris, Fayard, 1991.André Corvisier (yön.) Fransa'nın askeri tarihi , cilt II "1715-1871" Paris, PUF, 1992.J.Martin Rönesans İmparatorluğu, 1789-1871 Paris, Denoël, 1987. Jean Meyer, J. Tarrade ve Annie Rey-Goldzeiguer Sömürge Fransa tarihi cilt I “Fetih”, Paris, Armand Colin, cilt. "Agora Cebi", 1996. Hristiyan-Marc Bosséno "Lodi'den Arcole'ye Bonaparte: efsanevi bir görüntünün soyağacı", Fransız Devrimi'nin tarihi yıllıkları 1998, n ° 3.

Bu makaleden alıntı yapmak için

Mathilde LARRÈRE, "Konstantin'in Yakalanması"


Video: ÖKK Komutanı yıllar sonra ilk kez konuştu: ABDli askerlere o çuvalı yedirirdik