Yarım oktahedron olacak şekilde tasarlanmış herhangi bir Mısır piramidi var mıydı?

Yarım oktahedron olacak şekilde tasarlanmış herhangi bir Mısır piramidi var mıydı?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Yarım oktahedrona benzeyecek şekilde modellenmiş Mısır piramitleri var mı? Bazı piramitlerin açıları bir oktahedronun açılarına karşılık geliyor mu?

Oktahedron nedir bilmeyenler için: http://en.wikipedia.org/wiki/Octahedron


Bir piramidin "yarım oktahedron" olması için yüksekliği genişliğin bölü genişliği olmalıdır.kare(2). Mısır piramitleri listesinin incelenmesi durumun böyle olmadığını gösteriyor.

Örneğin.,

  • Sneferu:220/(105*sqrt(2)) = 1.481557
  • Khufu:230.3/(146.6*sqrt(2)) = 1.110823
  • Menkaure:103.4/(65.5*sqrt(2)) = 1.116257

yani "yarım oktahedron"dan daha düzdürler.


Sanırım bu sorunun özü, piramitlerin yüzlerinin eşkenar üçgen olup olmadığıdır. Bu sorunun cevabı hayırdır, piramitlerin yüzleri eşkenar üçgen değildir.


Antik Mısır mimarisi

İki bin yılı aşkın bir süreye yayılan eski Mısır, istikrarlı bir medeniyet değil, tarihçiler tarafından genellikle dönemlere ayrılan sürekli değişim ve kargaşa içindeydi. Aynı şekilde, eski Mısır mimarisi tek bir stil değil, zaman içinde farklılık gösteren ancak bazı ortak noktaları olan bir dizi stildir.

Antik Mısır mimarisinin en iyi bilinen örneği Mısır piramitleridir, ayrıca kazılan tapınaklar, saraylar, mezarlar ve kaleler de incelenmiştir. Çoğu bina, yerel olarak temin edilebilen kerpiç ve kireç taşından, ücretli işçiler tarafından inşa edildi. Anıtsal yapılar direk ve lento yapım yöntemiyle inşa edilmiştir. Birçok bina astronomik olarak hizalandı. Sütunlar tipik olarak, papirüs bitkisi gibi Mısır uygarlığı için önemli olan bitkilere benzeyecek şekilde dekore edilmiş başlıklarla süslenmiştir.

Eski Mısır mimari motifleri, başka yerlerdeki mimariyi etkilemiş, daha geniş bir dünyaya ilk olarak Oryantalizme döneminde ve yine on dokuzuncu yüzyıl Egyptomania sırasında ulaşmıştır.


Piramitlerin altın çağı

Kral Djoser'in Basamak Piramidi © Mısırlıların ölümden sonraki yaşamla ilgili inançlarının belki de en büyük tezahürü, MÖ 2500 civarında Kral Khufu tarafından Giza'da inşa edilen Büyük Piramit'tir. Bundan bir asırdan biraz fazla bir süre önce, ilk piramit olan Kral Djoser'in Basamak Piramidi, önceki türdeki kraliyet mezarlarının yerini alarak inşa edilmişti. Bu erken mezarlar esasen tek bir yerde bir yeraltı mezar kompleksinden oluşuyordu - yarım mil kadar uzakta, ölüler için törenlerin yapıldığı büyük dikdörtgen bir muhafaza ile. O zamanların çoğu Mısır'ın güneyindeki Abydos'ta yatıyordu, ancak birkaçı modern Kahire'nin hemen güneyindeki Saqqara'da inşa edilmişti.

Djoser, birçok yönden eski ayrı unsurları tek bir yerde birleştiren Basamak Piramidi'ni bu kuzey bölgesinde inşa etti - ve bir 'cennet merdiveni' oluşturmak için bunların üzerine yükselen basamaklı bir piramit yerleştirdi.

. sırf benzersiz kütle için, Khufu Giza'daki Büyük Piramit ile hepsini geride bıraktı.

Piramitler, görünüşe göre güneş ışınlarını temsil eden yeni form olan Khufu'nun babası Seneferu'nun altında düz kenarlı hale geldi. Seneferu'nun tahta çıkışı, piramitlerin altın çağının başlangıcı oldu. Hepsinin en büyük inşaatçısı, 144 ila 220 m (472 ila 721 ft) kare arasında değişen tabanlarla üç örnek dikti. Onun çoklu piramitleri, hem uzun saltanatı sırasında dini kavramların hızlı bir evriminden hem de Dahshur'daki 'Bükülmüş' piramidin terk edilmesine yol açan yapısal bir başarısızlıktan kaynaklanmış gibi görünüyor. Aynı yerde bulunan 'Kırmızı' piramit, onun nihai dinlenme yeri oldu. Bununla birlikte, sırf benzersiz kütle için Khufu, Giza'daki 230m (754ft) kare ve 146m (479ft) yüksekliğindeki Büyük Piramit ile hepsini geride bıraktı.


İçindekiler

Mısır piramidinin adı mür. işaretiyle yazılır O24 Gardner İşaret Listesi. mür fonetik olarak kullanılan diğer üç işaretten önce gelir. Anlamı mür sadece inşa edilmiş nesnenin kendisine referans verdiği için belirsizdir. 'Tapınak' gibi benzer işlevli mimarinin aksine, ka başına, 'ev' ve 'ruh'un bir bileşimidir. Tahmin edildi mür gibi bir kelime sınıfına aittir djed ve ankMısır dili afroasiatic'ten ayrıldığında zaten var olan nesnelere atıfta bulunan . Tipik bir çeviri mür 'Yüksek Yer' olarak verilir. Grafik analiz ile, mür aynı işareti kullanır, O24, olarak benben. NS benben uçurumdan yükselen varoluş höyüğüdür, rahibe, Mısır yaratılış mitinde. Aralarındaki ilişki mür ve benben olarak adlandırılan piramitlerin ve dikilitaşların kapak taşı mimari unsuru ile daha da bağlantılıdır. benbenet, kadınsı formu benben.

Mısır piramitlerinin tasarımı, özellikle en eski piramitlerin basamaklı tasarımları (MÖ 2600, Saqqara'daki Zoser Piramidi), MÖ 4000-3500 gibi erken bir tarihe tarihlenen Mezopotamya'da inşa edilen zigguratlardan bir evrim olabilir. [11] [12]

Doğu Sahra'da daha eski olduğu varsayılan sitelerden önce, Nijer'in Sahra bölgesinde MÖ 4700 gibi erken bir tarihte megalitik anıtlara sahip tümülüsler gelişti. [13] Nijer'in Sahra bölgesindeki ve Doğu Sahra'daki bu megalitik anıtların, eski Mısır'ın mastabaları ve piramitleri için öncül olarak hizmet etmiş olması da mümkündür. [13] Hanedan öncesi Mısır'da tümülüsler çeşitli yerlerde (örn. Naqada, Helwan) mevcuttu. [13]

Erken Hanedanlık Dönemi'nden (c. 3150-2686 BCE) itibaren, Mısırlılar, yeterli imkanlarla mastabas olarak bilinen bank benzeri yapılara gömüldüler. [14] [15] Saqqara'da, 1. Hanedanlığın ikinci yarısından kalma Mastaba 3808'in, dış saray cephe mastabası içinde yer alan, bağımsız olarak inşa edilmiş basamaklı piramit benzeri bir yapı içerdiği keşfedildi. Arkeolojik kalıntılar ve yazıtlar, bu döneme tarihlenen benzer yapıların olabileceğini düşündürmektedir. [16]

Tarihsel olarak belgelenmiş ilk Mısır piramidi, Mısırbilimciler tarafından 3. Hanedan firavunu Djoser'e atfedilir. Mısırbilimciler sık ​​sık veziri Imhotep'i mimarı olarak kabul etseler de, hanedan Mısırlılarının kendileri, aynı zamanda veya karakterle ilgili daha sonraki hanedan yazılarında, onu ne Djoser'in piramidini tasarlamakla ne de taş mimarisinin icadıyla kredilendirmediler. [17] Djoser Piramidi ilk olarak kare mastaba benzeri bir yapı olarak inşa edildi, kural olarak aksi takdirde dikdörtgen olduğu biliniyordu ve bir dizi yığılma katmanı yoluyla birkaç kez genişletildi, biz kademeli piramit yapısını üretmek için. bugün bakın. [18] Mısırbilimciler, bu tasarımın, ölen firavunun ruhunun cennete yükselebileceği devasa bir merdiven görevi gördüğüne inanıyorlar. [19]

Djoser'den sonra 3. Hanedan'da başka piramitler denenmiş olsa da, Meidum, Dahshur ve Giza'nın büyük piramitlerine yol açan basamaklı piramitten gerçek piramit şekline geçiş yapan 4. Hanedandı. 4. Hanedanlığın son firavunu Shepseskaf bir piramit inşa etmedi ve çeşitli nedenlerle 5. Hanedanlıktan başlayarak, inşaatın büyük ölçeği ve kesinliği önemli ölçüde azaldı ve bu sonraki piramitler daha küçük, daha az iyi inşa edilmiş ve genellikle aceleyle inşa edildi. 6. Hanedan'ın sonunda, piramit inşası büyük ölçüde sona ermişti ve büyük piramitler yeniden inşa edilmek üzere Orta Krallık'a kadar değildi, ancak taş yerine kerpiç ana inşaat malzemesiydi. [20]

Mısır'ın kendi piramit inşa döneminin sona ermesinden çok sonra, Mısır'ın büyük bir kısmı, o zamanlar Napata'da bulunan Kush Krallığı'nın yönetimine girdikten sonra, günümüz Sudan'ında bir piramit inşası patlaması meydana geldi. 25. Hanedan olarak bilinen Napatan yönetimi, MÖ 750'den MÖ 664'e kadar sürdü. Kushite tarihinin Meroitik dönemi, krallığın Meroe merkezli olduğu zaman (yaklaşık olarak MÖ 300 ile MS 300 arasındaki dönemde), yaklaşık 180 Mısır esintili yerli kraliyet piramidi mezarını gören tam gelişmiş bir piramit inşası canlandı. krallığın başkentlerinin yakınında inşa edilmiştir. [21]

Mısır'ın ikinci Eyyubi Sultanı Al-Aziz Uthman (1171-1198), Giza piramit kompleksini yok etmeye çalıştı. Görev çok büyük olduğu için Menkaure Piramidi'ne zarar verdikten sonra vazgeçti. [22]

Mısır piramitlerinin şeklinin, Mısırlıların dünyanın yaratıldığına inandıkları ilkel höyüğü temsil ettiği düşünülmektedir. Bir piramidin şeklinin de güneşin alçalan ışınlarını temsil ettiği düşünülür ve piramitlerin çoğu, onlara uzaktan bakıldığında parlak bir görünüm kazandırmak için cilalı, oldukça yansıtıcı beyaz kireçtaşı ile kaplanmıştır. Piramitlere genellikle güneş ışığına atıfta bulunulan şekillerde de isim verildi. Örneğin, Dahshur'daki Bükülmüş Piramidin resmi adı Güney Parlayan PiramidiSenusret II'nin El Lahun'daki Senusret Parlıyor.

Piramitlerin mezar anıtları olduğu genel olarak kabul edilse de, piramitlerin ortaya çıkmasına neden olabilecek belirli teolojik ilkeler üzerinde devam eden anlaşmazlıklar vardır. Bir öneri, onların bir tür "diriliş makinesi" olarak tasarlanmış olmalarıdır. [23]

Mısırlılar, yıldızların etrafında dönüyormuş gibi göründüğü gece göğünün karanlık bölgesinin göğe açılan fiziksel kapı olduğuna inanıyorlardı. Ana mezar odasından Büyük Piramidin tüm gövdesi boyunca uzanan dar şaftlardan biri, doğrudan gökyüzünün bu bölümünün merkezine işaret ediyor. Bu, piramidin, ölen firavunun ruhunu sihirli bir şekilde doğrudan tanrıların meskenine fırlatmak için bir araç olarak tasarlanmış olabileceğini düşündürmektedir. [23]

Tüm Mısır piramitleri, batan güneşin yeri olarak Mısır mitolojisinde ölüler alemi ile ilişkilendirilen Nil'in batı kıyısında inşa edildi. [24]

1842'de Karl Richard Lepsius, 67 saydığı ilk modern piramitler listesini (şimdi Lepsius piramitleri listesi olarak bilinir) üretti. O zamandan beri çok daha fazlası keşfedildi. En az 118 Mısır piramidi tespit edilmiştir. [3] Lepsius'un "Başsız Piramit" olarak adlandırdığı 29. Piramit'in konumu, Lepsius'un araştırmasının ardından yapının çöl kumlarına gömülmesiyle ikinci kez kayboldu. Sadece 2008 yılında yapılan bir arkeolojik kazı sırasında tekrar bulundu. [25]

Pek çok piramit kötü durumda veya çöl kumlarına gömülmüş durumda. Hiç görünürlerse, moloz yığınlarından biraz daha fazla görünebilirler. Sonuç olarak, arkeologlar daha önce bilinmeyen piramit yapılarını belirlemeye ve incelemeye devam ediyor.

En son keşfedilen piramit, Altıncı Hanedan firavunu Teti'nin annesi olan Saqqara'daki Sesheshet'in 11 Kasım 2008'de duyurulan piramidiydi. [4] [26]

Zawyet el-Maiyitin'deki küçük Üçüncü Hanedan piramidi dışında Mısır'ın tüm piramitleri, Nil'in batı kıyısında yer alır ve çoğu, bir dizi piramit alanında gruplandırılmıştır. Bunların en önemlileri coğrafi olarak kuzeyden güneye aşağıda listelenmiştir.

Ebu Rawash

Abu Rawash, Mısır'ın en kuzeydeki piramidinin (bir numaralı Lepsius piramidinin kalıntıları dışında), [5] Khufu'nun oğlu ve halefi olan Djedefre Piramidi'nin en harap olduğu yerdir. Başlangıçta bu piramidin hiç tamamlanmadığı düşünülüyordu, ancak mevcut arkeolojik konsensüs, sadece tamamlanmış olduğu değil, aynı zamanda orijinal olarak, onu yarım düzine arasında yerleştirecek olan Menkaure Piramidi ile aynı boyutta olduğu yönündedir. ya da Mısır'daki en büyük piramitler.

Büyük bir kavşağa bitişik konumu, onu kolay bir taş kaynağı haline getirdi. Roma döneminde başlayan taşocakçılığı, piramidin çekirdeğini oluşturan doğal tepecik üzerine bindirilmiş yaklaşık on beş sıra taştan çok az bir şey bırakmıştır. Küçük bir bitişik uydu piramidi daha iyi bir koruma durumundadır.

Giza Platosu, Khufu Piramidi ("Büyük Piramit" ve "Keops Piramidi" olarak da bilinir), biraz daha küçük olan Khafre Piramidi (veya Chephren), nispeten mütevazı büyüklükteki Menkaure Piramidi (veya Mykerinus), "Kraliçe piramitleri" olarak bilinen bir dizi daha küçük uydu yapısı ve Büyük Giza Sfenksi ile birlikte. Üçünden sadece Khafre'nin piramidi, tepesine yakın orijinal cilalı kireçtaşı muhafazasının bir kısmını korur. Bu piramit, daha yüksek konumu ve yapısının daha dik eğim açısı nedeniyle bitişik Khufu piramidinden daha büyük görünür - aslında hem yükseklik hem de hacim olarak daha küçüktür.

Giza piramit kompleksi antik çağlardan beri popüler bir turistik yer olmuştur ve Büyük Piramidin Antipater of Sidon tarafından Antik Dünyanın Yedi Harikasından biri olarak listelendiği Helenistik zamanlarda popüler olmuştur. Bugün hala var olan bu harikalardan sadece biri.

Zawyet el-Aryan

Giza ve Abusir'in ortasındaki bu site, iki bitmemiş Eski Krallık piramidinin yeridir. Kuzeydeki yapının sahibinin firavun Nebka olduğuna inanılırken, Katman Piramidi olarak bilinen güney yapısı, Sekhemkhet'in yakın halefi olan Üçüncü Hanedan firavunu Khaba'ya atfedilebilir. Bu atıf doğruysa, Khaba'nın kısa saltanatı, bu basamaklı piramidin görünüşte bitmemiş durumunu açıklayabilir. Bugün yaklaşık 17 m (56 ft) yüksekliğindedir, tamamlanmış olsaydı, 40 m'yi (130 ft) aşmış olması muhtemeldir.

Suistimal

Beşinci Hanedanlık döneminde ana kraliyet nekropolü olarak hizmet veren bu sitede toplam on dört piramit var. Abusir piramitlerinin yapım kalitesi, Dördüncü Hanedan'ınkinden daha düşüktür - belki de kraliyet gücünde bir azalmaya veya daha az canlı bir ekonomiye işaret ediyor. Seleflerinden daha küçüktürler ve düşük kaliteli yerel kireçtaşından yapılmıştır.

Üç büyük piramit, aynı zamanda en iyi korunmuş olan Niuserre, Neferirkare Kakai ve Sahure piramitleridir. Site aynı zamanda tamamlanmamış Neferefre Piramidi'ne de ev sahipliği yapıyor. Abusir'deki büyük piramitlerin çoğu, kireçtaşı dış kaplamalı kerpiç basamaklarla çevrili bir moloz çekirdekten oluşan benzer inşaat teknikleri kullanılarak inşa edilmiştir. Bu Beşinci Hanedan piramitlerinin en büyüğü olan Neferirkare Kakai Piramidi'nin, başlangıçta yaklaşık 70 m (230 ft) yüksekliğinde bir basamaklı piramit olarak inşa edildiğine ve daha sonra basamakları taşlarla doldurularak "gerçek" bir piramide dönüştürüldüğüne inanılmaktadır. gevşek duvarcılık.

Sakkara

Burada bulunan başlıca piramitler, genellikle dünyanın kesme taştan inşa edilen en eski önemli anıtsal yapısı olarak tanımlanan Djoser Piramidi'ni içerir - Userkaf Piramidi, Teti Piramidi ve Mısır'ın İlk Ara Dönemine tarihlenen Merikare Piramidi. Ayrıca Saqqara'da, Mısır'da en iyi korunmuş olanlardan biri olan bir piramit geçidini koruyan Unas Piramidi bulunmaktadır. Userkaf piramidi ile birlikte, bu piramit, II. Ramses'in oğlu Khaemweset tarafından yürütülen bilinen en eski restorasyon girişimlerinden birinin konusuydu. [27] Saqqara aynı zamanda Djoser'in halefi Sekhemkhet'in Gömülü Piramit olarak bilinen tamamlanmamış basamaklı piramidinin yeridir. Arkeologlar, bu piramit tamamlanmış olsaydı, Djoser'inkinden daha büyük olacağına inanıyorlar.

Saqqara'daki ana piramit alanının güneyinde, Pepi I, Djedkare Isesi, Merenre, Pepi II ve Ibi'ninkiler de dahil olmak üzere daha sonra daha küçük piramitlerin ikinci bir koleksiyonu bulunur. Bunların çoğu kötü bir koruma durumundadır.

Dördüncü Hanedan firavunu Shepseskaf, selefleri gibi piramit inşasına ya ilgi duymadı ya da bunu üstlenme kapasitesine sahip değildi. Güney Saqqara'da da bulunan mezarı, bunun yerine alışılmadık derecede büyük bir mastaba ve tapınak kompleksi olarak inşa edildi. Genellikle Mastabat el-Fir'aun olarak bilinir. [28]

2008'in sonlarında kuzey Saqqara'da daha önce bilinmeyen bir piramit keşfedildi. Teti'nin annesinin mezarı olduğuna inanılan, orijinal yüksekliği 14 m'ye (46 ft) yakın olmasına rağmen, şu anda yaklaşık 5 m (16 ft) yüksekliğindedir.

Dahşur

Bu alan, Mısır'daki Giza ve Saqqara dışındaki tartışmasız en önemli piramit alanıdır, ancak 1996 yılına kadar bölgeye askeri bir üs içindeki konumu nedeniyle erişilemezdi ve arkeolojik çevreler dışında nispeten bilinmiyordu.

Yaygın olarak Bent Piramidi olarak bilinen Sneferu'nun güney Piramidinin, inşaatçıları tarafından başlangıçtan itibaren "gerçek" düz kenarlı bir piramit olması amaçlanan ilk Mısır piramidi olduğuna inanılıyor. , ancak basamakları düzgün bir taş kaplamanın altına gizlenmeden ve doldurulmadan önce bir basamaklı piramit olarak tasarlanmış ve inşa edilmiştir. Gerçek bir pürüzsüz kenarlı yapı olarak, Bent Piramidi sadece kısmi bir başarıydı - benzersiz, görsel olarak heybetli bir piramit olmasına rağmen, aynı zamanda orijinal pürüzsüz dış kireçtaşı kaplamasının önemli bir bölümünü sağlam tutan tek büyük Mısır piramidi. Bu haliyle, eski Mısırlıların piramitlerinin nasıl görünmesini amaçladıklarının en iyi çağdaş örneği olarak hizmet eder. Bükülmüş Piramidin birkaç kilometre kuzeyinde, Sneferu döneminde inşa edilen üç piramidin sonuncusu ve en başarılısı olan Kırmızı Piramit, dünyanın başarıyla tamamlanmış ilk düz kenarlı piramididir. Yapı aynı zamanda Giza'daki Khufu ve Khafra piramitlerinden sonra Mısır'daki üçüncü en büyük piramittir.

Ayrıca Dahshur'da, Kara Piramit olarak bilinen Amenemhat III tarafından inşa edilen iki piramitten biri ve bir dizi küçük, çoğunlukla yıkılmış yardımcı piramit vardır.

Mazguna

Dahshur'un güneyinde yer alan bu bölgede, Orta Krallık'ın sonlarında, belki de Amenemhat IV ve Sobekneferu için birkaç kerpiç piramit inşa edildi.

Liste

Lisht'te iki büyük piramidin inşa edildiği bilinmektedir: I. Amenemhat ve oğlu I. Senusret'inkiler. İkincisi, on küçük yardımcı piramidin kalıntıları ile çevrilidir. Bu ikincil piramitlerden birinin Amenemhat'ın kuzeni II. Khaba'ya ait olduğu bilinmektedir. [29] Dahshur ve Meidum'un tam ortasında ve Kahire'nin yaklaşık 100 kilometre güneyindeki Faiyum vahasının yakınında bulunan yerin, antik Itjtawy kentinin yakınında olduğuna inanılıyor. On İkinci Hanedanlık döneminde Mısır'ın başkenti olarak hizmet veren bilinmiyor.

Orta boy

Meidum'daki piramit, Sneferu döneminde inşa edilen üç piramitten biridir ve bazıları tarafından firavunun babası ve selefi Huni tarafından başlatıldığına inanılmaktadır. Bununla birlikte, sitede Huni'nin adına dair hiçbir kayıt bulunmadığından, bu atıf belirsizdir. Bir basamaklı piramit olarak inşa edilmiş ve daha sonra basamaklar doldurulup bir dış kaplama eklendiğinde ilk "gerçek" düz kenarlı piramide dönüştürülmüştür. Piramit, antik ve orta çağda birkaç felaket çöküşü yaşadı. Ortaçağ Arap yazarları onu yedi basamaklı olarak tanımladılar, ancak bugün bunlardan sadece en üstteki üç tanesi kaldı ve yapıya tuhaf, kule benzeri bir görünüm kazandırdı.Piramidin üzerinde bulunduğu tepe, doğal bir peyzaj özelliği değildir, piramidin alt sıraları ve dış kaplaması çöktüğünde oluşan küçük enkaz dağıdır.

Havara

Amenemhat III, On İkinci Hanedanlığın son güçlü hükümdarıydı ve Faiyum yakınlarındaki Hawara'da inşa ettiği piramidin, aynı hükümdar tarafından Dahshur'da inşa edilen sözde "Kara Piramit"ten sonrasına ait olduğuna inanılıyor. Amenemhet'in son dinlenme yeri olduğuna inanılan Hawara piramidi.

El Lahun

El Lahun'daki II. Senusret Piramidi, Mısır'daki en güneydeki kraliyet mezarı piramit yapısıdır. İnşaatçılar, 12 metre yüksekliğindeki doğal kireçtaşı tepesini temel ve çekirdek olarak kullanarak inşa etmek için gereken iş miktarını azalttı.

El-Kurru

Yirmi Beşinci Hanedanlığın ilk hükümdarı olan Kush kralı Piye, El-Kurru'da bir piramit inşa etti. Yüzyıllarda bir piramide gömülen ilk Mısır firavunuydu.

Yirmi Beşinci Hanedan'ın Kushite hükümdarı Taharqa, piramidini Nuri'de inşa etti. Bölgedeki en büyüğüydü (Kuzey Sudan).

İnşaat tarihleri ​​ve yükseklikleri

Aşağıdaki tablo, burada bahsedilen büyük piramitlerin çoğunun yapımının kronolojisini ortaya koymaktadır. Her piramit, inşa edilmesini emreden firavun, yaklaşık saltanatı ve konumu aracılığıyla tanımlanır.

*91,65 metre (301 fit) veya 175 Mısır Kraliyet arşın olurdu.

*Orijinal: 143,5 m veya 471 fit veya 274 Mısır Kraliyet arşın

47,6 m (156 ft 91 Mısır Kraliyet arşın)

Piramitlerin inşası, büyük miktarlarda taşın taşınmasını içeriyordu. 2013 yılında arkeolog Pierre Tallet tarafından Kızıldeniz yakınlarındaki Mısır çölünde keşfedilen papirüs, Nil Nehri boyunca kireçtaşı taşımakla uğraşan Mısır yetkilisi Merer'in Günlüğü'nü ortaya çıkardı. Bu papirüsler, modern Kahire'nin hemen dışındaki Firavun Khufu'nun mezarı olan Giza'daki Büyük Piramidin inşasındaki süreçleri ortaya koyuyor. [31]

Piramidin yapımında kullanılan kireçtaşının kara yoluyla taşınması yerine, Merer'in Günlüğü'nde ve eski kanalların ve nakliye teknelerinin korunmuş kalıntılarında, kireçtaşı bloklarının Nil Nehri boyunca taşındığına dair kanıtlar vardır. [32] Taş ocağından çıkarılan blokların daha sonra ahşap kızaklarla şantiyeye taşınması, kızağın önündeki kumun sürtünmeyi azaltmak için ıslatılması mümkündür. Su damlacıkları, kum taneleri arasında köprüler oluşturarak birbirine yapışmalarına yardımcı oldu. [33]


Nefertiti'nin Büstü

6 Aralık 1913'te Alman arkeolog Ludwig Borchardt liderliğindeki bir ekip, Amarna'daki kraliyet heykeltıraş Thutmose'un kazılan atölyesinin tabanındaki kumlu molozlara baş aşağı gömülmüş bir heykel keşfetti. Boyalı figür, ince bir boyun, zarif bir şekilde orantılı yüz ve sadece Nefertiti'nin görüntülerinde görülen bir tarza sahip meraklı mavi silindirik bir başlığa sahipti. Borchardt'ın ekibi, eserlerini Mısır hükümetiyle paylaşmak için bir anlaşmaya vardı, bu nedenle büst, Almanya'nın 2019'daki bölümünün bir parçası olarak gönderildi. Bir arkeoloji dergisinde tek ve kötü bir fotoğraf yayınlandı ve büstü, sonraki 11 yıl boyunca özel konutunda sergileyen keşif gezisinin fon sağlayıcısı Jacques Simon'a verildi.

1922'de İngiliz Mısırbilimci Howard Carter, Kral Tut'un mezarını keşfetti. Bunu uluslararası bir ilgi dalgası izledi ve Tut'un som altından cenaze maskesinin görüntüsü kısa sürede küresel bir güzellik, zenginlik ve güç sembolü oldu.

Bir yıl sonra, Nefertiti büstü Berlin'de sergilendi ve 𠇎nglish” Tut'a Alman bir antik ihtişamı sahiplenerek karşılık verdi. 20. yüzyıldaki çalkantılar boyunca büst Almanların elinde kaldı. Hitler tarafından saygıyla karşılandı (Kraliçe'nin başını asla bırakmayacağını söyledi), bir tuz madeninde Müttefik bombalarından saklandı ve Soğuk Savaş boyunca Doğu Almanya'nın imrendiği bir şeydi. Bugün, Berlin'in 2019'daki Neues Müzesi'ne yılda 500.000'den fazla ziyaretçi çekiyor.


20 Şantiye Rastgele Bir Seçim Değildi

Eski Mısır piramitlerinden bazıları Sakkara'da olduğu gibi farklı yerlerde bulunsa da, diğerleri Kahire'nin birkaç kilometre dışında, Giza'da bulunur. Bu tesadüf değildi. Bildiğimiz gibi, piramitler firavunlar ve eski krallar için mezar mezarları olarak inşa edildi. Nil nehrinin batı yakasında bulunan Mısır mitolojisi, buranın aynı zamanda ölüler diyarı olan batan güneşin diyarı olduğunu açıklar. Konum, malzemelerin taşınmasını da kolaylaştırdı.


8 düşünce üzerine &ldquo Uzaylıların Piramitleri İnşa Ettiğini Kanıtlayacak İlk 10 Kanıt &rdquo

Büyük Giza piramidinin koordinatlarının nasıl olduğunu unutmuşsunuz, tam olarak ışık hızı. Kendiniz bile Google'da yapabilirsiniz.

@Kian vay bu çılgınca. Bu, projem için piramitleri uzaylıların inşa ettiğini kanıtlamama yardımcı oldu. Teşekkür ederim, çok fazla doğruluk kontrolü yaptım ve bu doğru. Gize koordinatlarının ilk yarısı 299792 ve ışık hızının ilk 2/3'ü onu bekliyor: 299 792. Işık hızı MS 1676'da hesaplandı ve büyük piramit MÖ 2650'de inşa edildi. Bu 4.236 yıllık bir fark. ORTA ÜFLEME. Kendiniz kontrol edin. (10/12/17 tarihinde yazıldı)

Ummm HER ŞEYDEN ÖNCE İMKANSIZ ÇÜNKÜ YARDIMCI OLSALARSA TÜM MISIR IRKLARI KENDİ DİNLERİNİ ÇÖP GETİRECEKTİR, ÇÜNKÜ UZAYLILARIN TANRI OLDUĞUNU SÖYLEYECEKLER VE HELP ALANLARIN DEĞİL YABANCILARIN RESİMLERİNİ GÖRDÜNÜZ MÜ? DUVARLARDAN HERHANGİ BİRİ BUNU NASIL AÇIKLAYABİLİRSİNİZ.

Pekala, Bay eski Mısırlılar tanrılarını uzaylılardan sonra modellediler. Ve eski Mısırlıların zamanının çok ötesinde olan araçların ve uçan nesnelerin resimleri ve sanat eserleri var. #okullu

Öncelikle, aşağıdaki bilgilerin hiçbir şekilde bu sayfayı oluşturanlara veya şu anda içeriğine inananlara saldırmak anlamına gelmediğini açıkça belirtmek isterim, bu yazının amacı sadece okuyucuları aşağıdaki gibi iddiaların tehlikeleri hakkında bilgilendirmektir. bunlar ve küçük bir kazma ile sunulan konulara makul açıklamalar bulabiliriz. Öncelikle Kian'ın gündeme getirdiği Giza koordinatlarına değinmek istiyorum, bu çok ilginç bir tesadüf olsa da bazı sorunları var. ilk sorun, ışık hızının saniyede metre cinsinden ölçülmesi ve eski Mısırlıların 0,4572 metreye eşit olan kübit olarak bilinen bir birimle ölçülmesidir. Bu, Mısırlılar ışık hızını hesaplasaydı, o zaman saniyede 655714037.6203 arşın olurdu. Bunun uzaylılarla nasıl bir ilişkisi olduğunu sorabilirsiniz, cevap basit, eğer uzaylılar Giza piramidini inşa etseler ve onu konum ışık hızıyla eşleşecek şekilde inşa etselerdi, bu hızı metre olarak ölçmek zorunda kalacaklardı (bir insan henüz icat edilmemiş ölçüm). Uzaylılar muhtemelen sayaç hakkında bilgi sahibi olamazlardı ve bilseler bile, Mısırlıların o zaman sayacı benimsemiş olmaları muhtemeldir (uzaylılar ve Mısırlılar arasında bir temas olsaydı). Benim değinmek istediğim ikinci iddia, bir zamanlar yekpare blokların hareketiyle ilgili. Mısırlıların bunları hareket ettirmek için tekerleği kullanmadıkları, bunun yerine tabanında yağ bulunan tahta bir kızak kullandıkları doğrudur, bu kızak daha sonra hareket için önceden nemlendirilmiş kum parçaları üzerinde çekilirdi ve bu kolay bir iş değildi. Monolit bloklardan çok daha büyük ve ağır heykelleri taşımak için kullanılan bu kızakların Mısır tasvirleri olduğu için mümkündü. Ele almak istediğim bir sonraki konu, helikopterleri ve diğer araçları tasvir ediyor gibi görünen hiyeroglifler. Bunlar nesnelerin gerçek tasvirleri değil, örtüşen kral isimleridir. Seti tapınağı, Kral I. Seti'nin saltanatı sırasında inşa edilmiş ve adı tapınağa oyulmuştur ve bu isim daha sonra II. Ramses'in adıyla örtüşmüştür ve hava koşulları da üst üste binen hiyerogliflerin iksirlerinin aşınmasına neden olarak onlara neden olmuştur. uçak şeklini almak. Büyük piramidin yüksekliğinin güneş mesafesinin 1/1.000.000.000'da biri olması tamamen tesadüfidir. Ayrıca, bu sayfada bulunan iddialar hakkında daha fazla kanıt bulmak isterseniz, belirli bir konuyla ilgili basit bir google araması, size bu iddiaların yanlış veya tesadüfi olduğunu kanıtlayan bilimsel ve arkeolojik kanıtlar sağlayacaktır. Tartıştığım kanıtlarla ilgili sorular veya endişeler varsa, bu gönderiyi yanıtlayın, daha fazla yanlış anlaşılmayı düzelteceğim. Teşekkürler.

Bahsettiğiniz tasvirlerin bazı “lesser” piramitlerinin yapısını yansıtmadığından ne kadar eminsiniz? Giza piramidinin yapımında kullanılanlardan hangi monolitik bloklar daha büyüktür? Betimlemelerin doğru ölçeklendiğinden emin misiniz?

Mısırlıların piramitleri gerçekten inşa ettiğinden ve modern sakinlerin sadece araziyi işgal edip süper bir ırk olduğunu düşündükleri şeyi taklit etmeye çalışmadıklarından emin misiniz? Hava koşulları nedeniyle her şey tesadüf olarak açıklanamaz. Aşağılayıcı!


Eski Mısır piramidi gizemi sonunda tesadüfi keşifle çözülebilir

Mısır'ın dev piramitlerinin nasıl inşa edildiğinin gizemi, aynı zamanda bir taş ocağında antik rampaların kalıntılarının ve akıllı bir makara* sisteminin tesadüfen keşfedilmesiyle nihayet çözülebildi.

İngiliz-Fransız bir arkeolog ekibinin* bulgusu, inşaatçıların birkaç ton ağırlığındaki taş blokları nasıl yokuş yukarı taşıyabileceklerini* ve ayrıca bunu mümkün olduğuna inanılandan çok daha dik bir açıyla yapabileceklerini artık bildiğimiz anlamına geliyor.

Dik rampanın, direklerin ve halatların işçilerin devasa taş blokları kaldırmasına nasıl yardımcı olabileceğini gösteren bir çizim.

Birkaç ton ağırlığındaki taşları taşımak için kızakları kullanabilmek için, genellikle en fazla yüzde 10'luk bir eğim* olması gerektiği* varsayılırdı, bu da rampaların çok dik olacağı ve bu nedenle de yolun derinliklerine kadar uzanacağı anlamına gelirdi. çöl.

Bir kaymaktaşı* ocağında* tesadüfi bir bulgu, rampaların çok daha kısa ve daha dik olabileceğini göstermiştir. Piramitlerle aynı döneme tarihlenen büyük bir endüstriyel gelişmenin parçası olan bu taş ocağında, ­arkeologlar molozları kaldırarak antik yazıtları*kaydederlerken bir rampaya rastladılar. Yüzde 20'lik bir utangaçlığa sahip olduğunu görünce şaşırdılar.

Fransız Doğu Arkeolojisi Enstitüsü'nden Yannis Gourdon şunları söyledi: &ldquoAsıl amaç yazıtları araştırmaktı*. Bunun üzerinde çalışırken biraz temizlik yaptık. Yazıtları bulmak için duvarlardaki taşları ve molozları* kaldırmak zorunda kaldık.&rdquo

Büyük Giza Piramidi (Khufu Piramidi veya Keops Piramidi olarak da bilinir), şu anda Mısır'ın El Giza bölgesini çevreleyen Giza piramit kompleksindeki üç piramidin en eski ve en büyüğüdür.

Bunu yaparken de 3m genişliğindeki rampa şekillendi. Kazdıkça, her iki tarafta da basamaklar olduğunu ve daha da önemlisi, yarım metre çapında sağlam direkler alabilecek delikler olduğunu buldular*. Bu, rampanın taş çekmek için iki yol sunacağını gösteriyordu. Erkeklerden oluşan ekipler yukarıdan çekilirken, diğerleri ikinci bir halat seti ile aşağıdan çekmek için direkleri makara olarak kullanabilir ve çekme gücünü ikiye katlayabilirdi.

Heyecan verici bir şekilde, rampanın üzerindeki yazıtlardan, en az firavun* Keops kadar eski olduğunu söyleyebildiler. "Bu, Cheops Giza'da piramidi yaptığında devasa taşları devasa dik yamaçlarda taşıyacak teknolojiye sahip oldukları anlamına geliyor," dedi Bay Gourdon.

İngiltere'deki Liverpool Üniversitesi'nden Roland Emmarch, "kanıtlayamasalar da, bu "çift bağlama sisteminin" Giza'da da kullanılacağını varsaymanın makul olduğunu söyledi.

&ldquoHem direğin etrafını hem de blok üzerinde yukarı ve aşağı doğru çekebilirler&rdquo dedi. &ldquoBlokları taşıyabilecek insan sayısını iki katına çıkarır.&rdquo

Dr Emmarch, bunun nasıl yapılabileceğini düşünen ilk modern çağ tarihçileri olmadıklarını ve hatta kanıt bulan ilk kişiler olmadıklarını anladıklarında keşifle ilgili heyecanlarının biraz azaldığını* söyledi.

Mısırlı bir deve sahibi, Mısır'ın Kahire yakınlarındaki Khafre piramidinin önünde müşterilerin ata binmesini bekliyor. Resim: AP

&ldquoOrada&rsquos adlı 1950'lerin bir Hollywood filmi Firavunların Ülkesi,&rdquo dedi.

Piramitleri inşa ettikleri &ldquobir montaj* var. Bu mekanizma birkaç saniyeliğine “görünür”. Film yapımcılarının, seti aynı çifte kamçılama ve utangaçlık sistemini kullanarak yaptıklarını görünce çok şaşırdı.

Bu hikaye aslen yayınlandı Kere ve izin alınarak çoğaltılmıştır.

Abu Simbel, Mısır'daki Büyük Ramses II Tapınağı. Resim: iStock

En ünlüsü Kahire yakınlarındaki Büyük Giza Piramidi olan yaklaşık 138 Mısır piramidi hayatta kaldı. Ayrıca Khufu Piramidi veya Keops Piramidi olarak da bilinir.

138 metre yüksekliğindeki Büyük Piramit, 3.800 yıldır insan yapımı en yüksek yapıdır ve Antik Dünyanın Yedi Harikasından ayakta kalan tek dönüm noktasıdır.

Mısır'da bilinen en eski piramitler, Memphis'in kuzeybatısındaki Saqqara mezarlığında bulunur.

Bunların arasında, 19 yıllık inşaat çalışmalarının ardından 2611BC'de tamamlanan Djoser Piramidi, inşa edilen ilk kişi oldu.

Piramit inşası MÖ 2300 civarında zirveye ulaştı ve son piramit MÖ 1550-1292 arasında bir noktada inşa edildi.

Piramitler, eski Mısır toplumunun kralları olan ve inşaatlarını yönetmek için yüksek rütbeli mimar ve mühendisleri işe alacak olan firavunlar tarafından sipariş edildi.

Yıkıcı inşaat işi, köleler ve vasıflı işçilerden oluşan bir orduya bırakıldı.

Piramitlerin çoğu mezar olarak inşa edilmiştir.

Ölümde devasa piramit mezarlara gömülerek hayattaki statülerini ortaya koyan Mısır'ın kadim krallarının son dinlenme yerleri olarak hizmet ettiler.

kasnak: Ağır şeyleri kaldırmaya yardımcı olmak için üzerine ip geçirilmiş tekerlek, aks veya direk

arkeologlar: antik tarihin eserlerini inceleyen araştırmacılar

çekmek: ağır bir şey taşımak

varsayıldı: eldeki bilgileri kullanarak tahmin

kaymaktaşı: heykeller ve oymalar için kullanılan yumuşak kaya

yazıtlar: Oymak

enkaz: dağınık çöp

çap: bir dairenin genişliği

firavun: Eski Mısır kralı

nemlendirilmiş: biraz daha az heyecan verici

montaj: büyük bir şey yapmak için bazı küçük parçaları bir araya getirmek

1. Rampalar ve makara sistemleri ne için kullanılacak?

2. Taş ocağı rampası hangi eğime veya eğime sahipti?

3. Buldukları rampa ne kadar genişti?

4. Direkler ne kadar geniş veya hangi çapta olurdu?

5. Mısır'da hala kaç piramit kaldı?

Kids News için bir muhabir olduğunuzu hayal edin. Göreviniz, bu heyecan verici keşfi yapan arkeolog ekibiyle röportaj yapmak. Buluntuları ve işleri hakkında daha fazla bilgi edinmeniz gerekiyor. Onlara sormak istediğiniz en az beş soru yazın.

Zaman: 20 dakika izin ver

Müfredat Bağlantıları: İngilizce, Tarih

Uzantı: Hikayede okuyabileceğiniz gibi, tüm piramitlerin Eski Mısırlılar tarafından böyle yapılıp yapılmadığını kesin olarak bilemeyiz. Eski Mısırlıların bir piramit inşa etmek için devasa taş blokları hareket ettirebilecekleri başka bir yol düşünün. Etiketlerle bir plan ve diyagram oluşturun.

Zaman: 30 dakika izin ver

Müfredat Bağlantıları: İngilizce, Tasarım ve Teknolojiler, Eleştirel ve Yaratıcı Düşünme

Terimler sözlüğü, makalede kullanılan iddialı kelimeleri anlamanıza ve öğrenmenize yardımcı olur. Yeni cümleler oluşturmak için sözlükte belirtilen kelimeleri kullanabilir misin? Cümlenize/cümlelerinize diğer VCOP (kelime bilgisi, bağlaçlar, açıcılar ve noktalama işaretleri) öğelerini dahil etmek için kendinize meydan okuyun. Makaleye bir kez daha bakın, sözlükte belirtilmeyen başka Wow Sözleri bulabilir misiniz?

SÖZ VERİN: Piramitlerle ilgili en ilginç bulduğunuz şey nedir? Ne hakkında daha fazla bilgi edinmek istersiniz? Tam cümleler kullanın. Tek kelimelik cevaplar yok.


İşte Eski Mısır Kraliçesi Nefertiti hakkında 10 gerçek.

Nefertiti genç bir kraliçeydi.

O dönem için şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Nefertiti on altı yaşında bir kızla evlendiğinde on beş yaşındaydı. Amunhotep IV. Saltanatından beş yıl sonra firavun dini hareketine başladı ve adını yeniden değiştirdi. Akhenaten.

Akhenaten ve Nefertiti yeni bir şehir inşa ettiler.

Onların yeni temeli ile tek tanrılı din güneş tanrısı Aten'e tapan Nefertiti ve Akhenaten, kendilerini Eski Mısır'ın 'eski saltanatı' 8221'den daha da ayırdılar ve yeni bir başkent inşa ettiler. Amarna.

Nefertiti kraliyet mirası olabilirdi.

Nefertiti'nin soy ağacı, çoğunlukla iki geçerli teori ile varsayımdır. Bazı tarihçiler babasının AyNefertiti'nin müstakbel kocası da dahil olmak üzere birçok firavunun önemli danışmanıydı. (Ay, Kral Tut'un MÖ 1323'teki ölümünden sonra bile firavun oldu.) Diğer akademisyenler, Nefertiti'nin MÖ 1323'ten bir prenses olduğunu düşünüyorlar. Mittani krallığı kuzey Suriye'de.

Nefertiti'nin bir kız kardeşi olduğunu biliyoruz. Mütbenret (veya Mutnodjemet), Amarna'nın hayatta kalan sanatında adı geçen kişi.

Nefertiti ve Akhenaten Heykeli (Fotoğraf: Wikimedia Commons aracılığıyla Rama)

Birçok unvan aldı.

Çoğu kraliyet ailesi gibi, Nefertiti de iktidarda olduğu süre boyunca aşağıdakiler de dahil olmak üzere birçok unvan aldı:

  • Kalıtsal Prenses
  • Büyük Övgü
  • Grace Leydisi
  • Aşkın tatlısı
  • İki Ülkenin Leydisi
  • Ana Kralın Karısı
  • Onun sevgiliisi
  • Büyük Kralın Karısı
  • Tüm Kadınların Leydisi
  • Yukarı ve Aşağı Mısır'ın Metresi

Nefertiti'nin uzun soluklu figürü (Fotoğraf: Wikimedia Commons aracılığıyla Andreas Praefcke)

Nefertiti adının hakkını verdi.

Nefertiti, MÖ 1370'te Mısır'ın Thebes şehrinde doğdu. İngilizce'deki adı “güzel kadın geldi” anlamına geliyor. O ve kocası Akhenaten Mısır'ın dinindeki değişimi başlattıklarında, Nefertiti ek adını aldı. Neferneferuten. Toplamda tam adı 'Aten'in güzellikleri güzeldir, güzel bir kadın geldi' anlamına gelir. Geride bıraktığı büstüne göre Nefertiti'nin güzellikleri galip gelmiş.

Aten'e tapan Nefertiti (Fotoğraf: Wikimedia Commons aracılığıyla Jon Bodsworth)

Eski Mısır tarihinin en zengin dönemine hükmetti.

Akhenaten ve Nefertiti muhtemelen en zengin dönem Antik Mısır tarihinde&mdash, belki de Akhenaten'in vizyonunun yakıtıydı. Saltanatı sırasında, yeni başkenti Amarna, Mısır'daki diğer tüm dönemlerden farklı olarak sanatsal bir patlama yaşadı. NS Amarna tarzı uzamış eller ve ayaklarla hareket ve daha abartılı oranlarda figürler gösterdi. Akhenaten'in bu dönemdeki tasvirleri, ona geniş kalçaları ve belirgin göğüsleri ile belirgin bir şekilde kadınsı nitelikler verir.

Güçlü bir eşti.

Nefertiti tercih edilen eşti ya da Büyük Kraliyet Karısı, Akhenaten'in saltanatının en başından beri. Tarihsel kayıtlara göre, Nefertiti'nin Akhenaten'den Meritaten, Meketaten, Ankhes-en-pa-aten, Neferneferuaten-tasherit, Neferneferure ve Setepenre adlarında altı kızı vardı. Oğulları olmamasına rağmen, Amarna sanatı, kraliyet çiftini güçlü, sevgi dolu bir ilişkiye sahip olarak tasvir eder. Nefertiti ayrıca bir rollerin çeşitliliği, araba sürmek, Akhenaten ile tören eylemlerine katılmak ve düşmanları cezalandırmak dahil.

Akhenaten, Nefertiti ve üç kızını gösteren bir ev sunağı. (Wikimedia Commons üzerinden fotoğraf)

Hem sevildi hem de nefret edildi.

Nefertiti ve Akhenaten, eşi görülmemiş bir zenginlik döneminde Eski Mısır'ı yönetseler de, yeni dinleri imparatorluğu rahatsız etti. Kraliçe olarak Nefertiti, bazıları tarafından karizması ve zarafeti için sevildi. Bununla birlikte, aynı zamanda, onun yüzünden büyük ölçüde nefret edildi. aktif liderlik Akhenaten'in güneş odaklı dininde.

Nefertiti muhtemelen kocasının ölümünden sonra firavun olarak hüküm sürdü.

Akhenaten'in 17 yıllık saltanatının yaklaşık 12. yılında adı tarihi kayıtlardan kaybolduğu için Nefertiti'nin ölümünü çevreleyen koşullar bir sırdır. Popüler bir teori, Nefertiti'nin o noktada eski unvanını terk ettiğini ve resmi hale geldiğini öne sürüyor. yardımcı naip Neferneferuaten adı altında.

Bazıları ayrıca Nefertiti'nin aslında kendini yeniden adlandırarak Akenaten'in kuralına uyan firavun olduğunu öne sürüyor. Smenkhkare. Doğruysa, Nefertiti, Mısır'ı bir kral gibi yöneten, hatta törensel takma sakal bile takan kadın firavun Hatshepsut'a benzer bir pozisyon benimsedi.

King Tut'la “ilişkili” (ama kan bağıyla değil).

Nefertiti'nin kendi oğlu olmadığı için, sonraki firavun Tutankamon (veya “King Tut”) Akhenaten'in oğlu ve onun alt eşlerinden biriydi.

Tutankhamun'un cenaze maskesi (Fotoğraf: Roland Unger, Wikimedia Commons aracılığıyla)


Yarım oktahedron olacak şekilde tasarlanmış herhangi bir Mısır piramidi var mıydı? - Tarih

Medeniyetlerin ilkel bir durumdan daha gelişmiş bir duruma geçtiği fikri, evrimcilerin tarihe uygulamaya çalıştıkları bir yanılgıdır. Evrimci saçmalıklardan ve ön yargılardan vazgeçilip, tarihi referanslara ve bulgulara tarafsız bir gözle bakıldığında, karşı karşıya kalınan son derece ileri teknolojilerin kullanıldığı medeniyetlerdir. Eski Mısır, Mayalar ve Sümerlerden kalan kalıntılar, elektrik, elektrokimya, elektromanyetik, metalurji, hidrojeoloji, tıp, kimya ve fizik gibi bilim dallarının önemli ölçüde kullanıldığını göstermektedir.

Elektrik, eski Mısır'da verimli bir şekilde üretildi ve yaygın olarak kullanıldı. Bağdat pili ve ilk ark lambaları o dönemde kullanılıyordu. Fakat eski Mısır'da elektrik üretimi bunlarla sınırlı mıydı? Mısır tarihinin dikkatli bir incelemesi, mükemmel aydınlatmadaki karmaşıklığı hemen ortaya çıkarır. Piramitlerin koridorlarında veya kral mezarlarında bu alanlar elektrikle aydınlatıldığı için kuruma rastlanmamıştır. Kabartma oymaları, Mısırlıların kablosuz güç kaynaklarıyla çalışan el fenerleri kullandığını gösteriyor. İskenderiye Feneri'nde kullanılan ark lambası, eski Mısır'da elektriğin kullanıldığının bir başka kanıtıdır. İskenderiye Feneri'ni günde 24 saat çalıştırmak için gereken enerji ancak normal bir elektrik kaynağı ile sağlanabilirdi.

MISIR PİRAMİTLERİ ELEKTRİK ÜRETEN DEV SANTRALLERDİ

1] Büyük Piramidin dış kasası beyaz tüf kireçtaşı ile kaplanmıştı, o kadar sıkı bir şekilde inşa edilmişti ki, blokların arasına bir jilet bile giremiyordu. Beyaz tüf kireçtaşı magnezyum içermez ve yüksek yalıtım özelliklerine sahiptir. Bu yalıtım özelliği, piramidin içindeki elektriğin kontrolsüz bir şekilde serbest bırakılmasını engelledi.

2] Piramidin içinde kullanılan taş bloklar, son derece yüksek bir elektrik iletkeni olan ve maksimum güç aktarımına izin veren az miktarda metal içeren başka bir kireçtaşı formundan yapılmıştır. Piramidin içindeki şaftlar granit ile kaplanmıştır. Granit iletken olarak hafif radyoaktif bir maddedir ve bu şaftların içindeki havanın iyonlaşmasına izin verir. Yalıtılmış bir elektrik kablosuna baktığımızda piramitlerde olduğu gibi iletken ve yalıtkan malzemelerin kullanıldığını görüyoruz.

3] Piramidin iletken ve yalıtkan özellikleri kusursuz mühendislik örneğidir. Ancak elektrik üretimi için bir enerji kaynağına ihtiyaç vardır.

Piramitlerin bulunduğu Giza Yaylası yer altı su kanallarıyla dolu. Piramitler kireçtaşı katmanlarının üzerinde yükselir, aralarındaki boşluklar suyla doludur. Yeraltı suyunu yüzeye taşırken elektriği yukarıya ileten bu özel kaya katmanlarına AKİFER denir. Bu akiferlerden geçen Nil Nehri'nin yüksek hacimli akışı bir elektrik akımı üretir. Bu fizyo-elektrik olarak bilinir.

Piramidin yeraltı odaları, fizyo-elektrik yüklü kayanın içine inşa edilmiş granit iletkenlerdir. Bu elektrik akımı doğrudan piramidin granit kaplı yeraltı odalarının üst kısmına iletilir. Granit çok iyi bir elektrik iletkenidir.

Piramidin alt kısmında oluşan elektromanyetik alan, piramidin üst katmanlarına konsantre halde iletilir. Piramidin tepesinde, mükemmel bir elektrik iletkeni olan altın bir kapak taşı altın vardı. Bu bölüm günümüzde artık yok. Bu, piramidin tepesinin kusursuz geometri yapısını kaybettiği anlamına gelir. Bu altın kaplama, negatif iyonların iyonosfere transferi için iletken bir yolu kolaylaştırdı. Bu şekilde bir akım üretildi.

Bir akifer yardımıyla yerdeki elektromanyetik alanı hareket ettirmeye nasıl hizmet eder? Bu teknolojinin 5000 yıl önce Mısır'da kullanılan bir benzeri, 1900'lerin başında elektrik teknolojisinin mucidi Nikola Tesla tarafından Amerika Birleşik Devletleri'nde inşa ettiği bir kulede kullanıldı. Alternatif akım, elektrik motoru, radyo, lazer ve radar gibi temel elektrik teknolojisinin mucidi Tesla, 1901-1917 yılları arasında inşa ettiği Wardenclyffe kulesinde kıtalar arası ses ve görüntüleri aynı anda iletmeyi başarmıştı. Bunun için elektrik ve hatta uygulanan kablosuz güç iletim teknolojisi.

Tesla ayrıca kulesini bir akiferin üzerine inşa etmiş ve aküferdeki negatif iyonları kuleye boşaltmıştı. Tesla'nın ünlü kulesinde kullanılan elektromanyetik teknoloji, piramitlerin yapımında kurulan elektromanyetik alanla aynıdır. Her iki sistem de negatif iyonlar üretir ve bunları elektrik kablolarına ihtiyaç duymadan iletir.

Peki Mısırlılar elektriği hangi amaçla kullandılar? Kabartma oymaları, Mısırlıların kablosuz bir elektrik kaynağıyla çalışan elde tutulan ampul tipi lambalar kullandıklarını açıkça göstermektedir. Bu ampuller, Nicola Tesla'nın alternatif akımının güvenli olduğunu gösteren açıklamalarını andırıyor. 1893 Chicago Dünya Fuarı'nda Tesla, elinde tuttuğu bir ampulü elektrik kabloları kullanmadan yakmak için vücudundan alternatif elektrik akımı iletti.

Bu kabartma oymada kablosuz bir anten görülmektedir. Mısırlılar kablosuz iletişim için anten ve kablosuz enerji kullandılar. Soldaki kabartmada, solda bir alıcı ile oyulmuş bir verici vardır. Bu kanıt, Mısırlıların iletişim amacıyla ücretsiz kablosuz enerji kullandığını göstermektedir.

Bu kabartma oyma, bir iplik üretim tesisini göstermektedir. Mısırlıların o dönemde kumaşları için kullandıkları iplikler, bugün makinelerde üretilenler kadar inceydi. Mısırlılar da dokuma tesislerinde elektrik enerjisi kullandılar.

Eski Mısır'dan kalan birçok altın objenin aslında çok ince altın kaplama olduğu görüldü. Bu parçalardaki gibi mükemmel altın kaplama, elektrik kullanımını gerektirir.

Büyük Piramit çevresinde yapılan toplam elektromanyetik ölçüm, şimşekli bir gök gürültüsü fırtınası sırasında yapılanla aynıdır. Büyük Piramidin çevresinde güçlü bir elektromanyetik alan var. Bu basit bir deneyle gözlemlenebilir. Nemli beze sarılmış bir şişe ile piramidin tepesinde dururken, kıvılcımlar sanki yüksek voltajlı bir bobinin tepesindeymiş gibi şişeden uçar.

PİRAMİTLER MEZAR OLARAK KULLANILMADI

Piramitler her zaman firavunların mezarları olarak yorumlanmıştır. Ama aslında, Büyük Piramidin koridorlarında herhangi bir yazıt görünmüyor. Bu da bir türbeden çok işlevsel bir yapıyı akla getiriyor.

Arkeologların Kral Odası olarak adlandırdıkları piramidin orta ekseninde boş bir taş sandık bulundu. Bunun firavunun tabutunu içerdiğini, ancak bu çalındığından beri boş olduğunu iddia ettiler. Ancak taş sandığın boyutları ve kurulduğu özel konum incelendiğinde farklı bir durum ortaya çıkıyor. Bu nokta, tam da piramidin iletken yapısının ve tüm tasarımının eksik parçasının olması gerektiğini önerdiği yerdir. Buraya süper iletken bir malzeme yerleştirilseydi, piramit tüm Mısır için yeterli elektrik üretebilirdi. Bu süper iletkenin, eski zamanlarda Mısır'da olduğu bilinen ve boyutları tam olarak taş sandığın içine sığan Ahit Sandığı olduğu düşünülüyor.

Musa Peygamber, Firavun tarafından evlat edinilmiş ve tarihi kayıtlara göre üstün ahlaki değerleri, zekası ve yetenekleri nedeniyle yönetici olarak yetiştirilmiştir. Eski Mısır'da liderlik eğitiminin aşamalarından biri, Mısır'ın tüm sırlarının ve enerji bilgisinin öğretilmesiydi. Ahit Sandığı'nın diğer özelliklerinin yanı sıra kapasitör görevi gördüğüne ve Mısır'ın enerji kaynağı olduğuna dair çeşitli referanslar da vardır. Musa Peygamber'in Mısır'dan kaçarken Ahit Sandığı'nı da yanına aldığı bilinmektedir. Tarihî kaynaklara göre Firavun'un son ana kadar Musa Peygamber'in peşine düşüp onu ne pahasına olursa olsun yakalamaya çalışmasının sebeplerinden biri de Ahit Sandığı'dır. elektriksiz kaybolmak.

Musa ile aynı dönemde yaşayan II. Ramses döneminde Mısır uygarlığının zirveye ulaştığını tarihi referanslar da göstermektedir. Ancak bu uygarlıklar II. Ramses'in ardından 10 yıldan daha kısa bir sürede çöktü ve Giza bile terk edildi. Bir zamanlar uygarlığın merkezi olan şehir, yuva hanedanı oraya yerleşene kadar terk edildi.

Kablosuz elektrik teknolojisini kullanan tek toplum Mısırlılar mıydı? Mayaların ve Asurluların geride bıraktığı kabartma oymalar da piramitlerde uygulananlara benzer tekniklerin görüntülerini içerir. Tüm bu bilgiler, geçmişte evrimcilerin bize inandırdıkları gibi, ilkel insan ve toplumların olmadığını bir kez daha göstermektedir. Medeniyet açısından az çok gelişmiş topluluklar tarih boyunca her dönemde yan yana yaşamışlardır. Binlerce yıl önce var olan bir toplum, 20. yüzyılda yaşayan bir toplumdan çok daha ileri bir teknolojiye sahipti. Bu da bize gelişimin evrimsel bir sürecin parçası olmadığını, yani tarihte ilkel bir uygarlık düzeyinden daha gelişmiş bir uygarlığa doğru doğrusal bir ilerleme olmadığını gösteriyor.

wikipedia.org/Christopher_Dunn Dunn'ın ilk kitabı Giza Elektrik Santrali Inner Traditions – Bear & Company tarafından 1998 yılında yayınlandı. İçinde Dunn, Mısır anıtlarının ölçümlerine dayanarak, eski taş kesmenin, inşaatta modern doğruluk standartlarını aşan yüksek hassasiyetli bir doğruluk elde ettiğini savunuyor. .. Havacılık endüstrisine hizmet veren sözleşmeli bir atölye olan Laser Robotics Machining'in yöneticisiydi. 1986'da gaz türbini/havacılık üretim şirketi Danville Metal Stamping tarafından işe alındı ​​ve burada Proje Mühendisi, Lazer Operasyonları Müdürü ve İnsan Kaynakları Müdürü pozisyonlarında çalıştı.

www.gizapyramid.com CHRISTOPHER DUNN’S ARAŞTIRMA– KİTABINDAN GÜÇLÜ KRİSTAL (BÖLÜM 9) GIZA ELEKTRİK SANTRALİ

Peki, dünyanın titreşimine sempatik tepki verecek bir nesne tasarlayabileceğimizi bilerek, bu enerjiyi nasıl kullanırız? Kullanılabilir elektriğe nasıl dönüştürebiliriz?

Öncelikle dönüştürücünün ne olduğunu anlamalıyız. Titreşimin kuvars kristali üzerindeki piezoelektrik etkisini daha önce tartışmıştık. Kuvarsın dönüşümlü olarak sıkıştırılması ve serbest bırakılması elektrik üretir. Mikrofonlar ve diğer modern elektronik cihazlar bu prensibe göre çalışır. Bir mikrofona konuşun ve sesinizin sesi (mekanik titreşim) elektriksel darbelere dönüştürülür. Bunun tersi, elektriksel darbelerin mekanik titreşimlere dönüştürüldüğü bir hoparlörde gerçekleşir. Ayrıca, kuvars içeren kayanın, yıldırım topu olarak bilinen fenomeni yarattığı da tahmin edilmektedir. Kuvars kristali dönüştürücüdür. Bir enerji formunu diğerine dönüştürür. Enerjinin kaynağını anlayarak ve onu kullanma imkanına sahip olarak, tek yapmamız gereken, içindeki sınırsız mekanik gerilmeleri kuvars kristalleri kullanarak kullanılabilir elektriğe dönüştürmektir!

Büyük Piramit bir dünyanın titreşimlerine sempatiyle tepki veren ve bu enerjiyi elektriğe dönüştüren jeomekanik enerji santrali! Elektriği, sert magmatik kayaları şekillendirdikleri takım tezgahlarını içeren uygarlıklarına güç sağlamak için kullandılar.

Tamam, diyebilirsiniz, bu santral nasıl çalışıyor? Güç kristali veya dönüştürücülerle başlayalım. Öyle oluyor ki, bu enerji santrali için dönüştürücüler, piramidin kendisi ve aynı zamanda dünya ile uyum içinde rezonansa girecek şekilde tasarlanmış yapının ayrılmaz bir parçası. Bir dizi ziyaretçinin olağandışı etkiler kaydettiği ve Tom Danley'nin dünyanın infrasonik titreşimlerini tespit ettiği Kral Odası, kendi içinde güçlü bir dönüştürücüdür.

Herhangi bir makinede, makinenin çalışmasını sağlayan cihazlar vardır. Bu makine farklı değildi. Büyük Piramidin iç odaları ve geçitleri, mekanik veya elektrikli cihazlar olarak düşündüğümüz şeylerden yoksun gibi görünse de, doğada bugün yaratılan mekanik cihazlara benzeyen cihazlar hala orada barındırılmaktadır. Bu cihazlar, mekanik enerjiyi elektrik enerjisine dönüştürme veya dönüştürme yeteneğine sahip oldukları için elektrikli cihazlar olarak da düşünülebilir. Kanıtlar daha belirgin hale geldikçe başka örnekler de düşünebilirsiniz. Yapıldığından beri Büyük Piramidin içinde bulunan cihazlar, gerçekte oldukları gibi tanınmadı. Yine de, bu makinenin işlevinin ayrılmaz bir parçasıydılar.

Bu odanın yapıldığı granit, silikon kuvars kristalleri içeren magmatik bir kayadır. Aswan Ocaklarından getirilen bu özel granit, %55 veya daha fazla kuvars kristali içerir.

Dee Jay Nelson ve David H. Coville, inşaatçıların Kral'ın Odası'nı inşa ederken seçtikleri taşın özel bir önemi olduğunu düşünüyor. Onlar yazar: Bu, örneğin, Kral Odasının astarının, kelimenin tam anlamıyla yüzlerce ton mikroskobik kuvars parçacığı olduğu anlamına gelir. Parçacıklar altıgen, yan piramidal veya eşkenar dörtgen şeklindedir. Eşkenar dörtgen kristaller, altı yüzün herhangi birinde bir paralelkenar sunan dörtgen kenarları olan altı kenarlı prizmalardır. Bu, granit kayanın içine gömülmüş, yüzeyleri doğal ortalamalar yasasına göre üst ve alt taraflarda paralel olan yüksek oranda kuvars parçaları olduğunu garanti eder. Ek olarak, granit agreganın herhangi bir hafif plastisitesi, bu paralel yüzeyler üzerinde bir 'piezogerme'ye izin verecek ve bir elektromotor akışına neden olacaktır. Piramit odalarının üzerindeki büyük taş kütlesi, yerçekimi kuvvetiyle granit duvarları aşağı doğru bastırır ve böylece onları sürekli elektrik jeneratörlerine dönüştürür. “…Büyük Piramidin iç odaları 46 asır önce inşa edildiğinden beri elektrik enerjisi üretiyor. Kralın Odasındaki bir adam böylece zayıf ama kesin bir tümevarım alanına girerdi.

Nelson ve Coville piramidin içindeki granit ile ilgili ilginç bir gözlem ve spekülasyon yapmış olsalar da, binlerce ton duvarın basıncının granitte elektromotor bir akış oluşturacağını söylemekte haklı olduklarından emin değilim. Elektriğin akması için kuvars üzerindeki basıncın alternatif olarak bastırılması ve serbest bırakılması gerekir. Tanımladıkları basınç statik olacaktır ve kuvarsı bir dereceye kadar sıkıştıracak olsa da, basınç durduktan sonra elektron akışı duracaktır. Kuvars kristali enerji yaratmaz, sadece bir tür enerjiyi diğerine dönüştürür. Bu noktanın başlı başına granit kompleksinin özellikleriyle ilgili bazı ilginç gözlemlere yol açtığını söylemeye gerek yok.

Kral Odası'nın üzerinde, her biri 70 ton ağırlığa kadar toplam 43 kiriş oluşturan beş sıra granit kiriş vardır. Her katman, içine girilebilecek kadar büyük bir boşlukla ayrılır. Kırmızı granit kirişler, üç taraftan kare ve paralel olarak kesilmiş, ancak pürüzlü ve pürüzlü olan üst yüzeyde görünüşte dokunulmadan bırakılmıştır. Hatta bazılarının üstlerine delikler açılmıştı.

Bu dev monolitleri keserken, inşaatçılar, en üstteki odaya yönelik kirişlere, doğrudan Kral Odasının üzerindeki tavan için tasarlananlarla aynı saygıyı göstermeyi gerekli bulmuşlardır. Her kiriş, üst tarafı görünüşte dokunulmamış olarak üç taraftan düz ve kare olarak kesilmiştir. Piramidin içine girenlerin yalnızca Kral Odası'nın üstündekilerin görebileceği düşünüldüğünde, bu ilginçtir. Öyle olsa bile, bu granit-tavan kirişlerinin gördüğü ilgi, yine de, duvarların inşa edildiği granitin emrettiği ilgiden daha düşüktü.

William Flinders Petrie şöyle yazıyor: “Çatı kirişleri, tam tersine anlatıldığı gibi 'cilalı granit' değil, kabaca işlenmiş yüzeylere sahipler, gittikleri yere kadar çok adil ve doğrular, ancak cilalama iddiası yok.” Petrie, Kral Odası'nın içindeki granitle ilgili gözlemlerinden yola çıkarak, üst odaların gözlemleriyle devam ediyor: “Kralın Odası üzerindeki tüm odalar, tavanları oluşturan alt taraflarda kaba işlenmiş, ancak yukarıda tamamen işlenmemiş, yatay granit kirişlerle döşenmiştir.”

Piramit yapıldığında görülemeyecek olan 34 kirişi bitirmek için inşaatçıların, görülen Kral Dairesi'nin tavanını oluşturan dokuz kiriş gibi, aynı çabayı göstermeleri dikkat çekicidir. Bu kirişler kompleksin gücü için zorunlu olsa bile, kesinlikteki sapmalara kesinlikle izin verilecek ve blokların kesilmesi daha az zaman alacaktır. Tabii ki, bu üst kirişleri belirli bir amaç için kullanmıyorlarsa ve/veya çok az değişiklikle parçalar üreten standart makine yöntemleri kullanmıyorlarsa.

Geleneksel teoriye göre, granit kirişler, oda üzerindeki baskıyı hafifletmeye ve bu odanın düz bir tavanla inşa edilmesine izin vermeye hizmet etti. Katılmıyorum. Piramidi inşa edenler, piramidin içinde daha düşük bir seviyede yapısal olarak sağlam olan bir tasarım özelliğini biliyorlardı ve zaten kullanıyorlardı. Kraliçe'nin Odası'nın dirsekli kemerli tavanına bakarsak, üzerinde Kral'ın Odası'ndan daha fazla duvar yığılmış olduğunu görebiliriz.Dolayısıyla şu soru sorulabilirdi: Eğer müteahhitler bu odaya düz bir tavan koymak isteselerdi, sadece bir kat kiriş eklemeleri gerekmez miydi? Duvarlar arasındaki mesafe için, Kraliçe'nin Odası'ndaki tek bir kiriş tabakası, Kral'ın Odası'nın üzerindeki 43 granit kiriş gibi, kendi ağırlığından daha fazlasını taşıyamazdı.

Bu beni, 'Neden bu kirişlerin beş katmanı?' sorusunu sormaya sevk ediyor. Yapıya bu kadar çok monolitik granit bloğu eklemek gereksiz. Özellikle taş ocakçılığına, kesmeye, onları Aswan ocaklarından 500 mil uzağa taşımaya ve ardından onları piramidin 175 fit seviyesine yükseltmeye yatırılmış olması gereken inanılmaz derecede zor iş miktarını düşündüğümüzde. Bu kadar büyük bir çaba ve zaman yatırımının kesinlikle başka bir nedeni var. Ve bu kirişlerin özelliklerine bakın. Neden onları üç taraftan kare ve düz kesip üstte pürüzlü bırakalım? Eğer kimse onlara bakmayacaksa, neden onları her yönden sertleştirmeyelim? Daha da iyisi, neden her tarafı düz yapmıyorsunuz! Onları bir araya getirmeyi kesinlikle kolaylaştıracaktır!

Kral Dairesi'nin üzerindeki 43 dev kiriş, Kral Dairesi'ni yukarıdan gelen aşırı baskıdan kurtarmak için yapıya değil, daha ileri bir amacı gerçekleştirmek için yapıya dahil edildi. Büyük Piramidin kalbindeki granit kompleksinde basit ama rafine bir teknoloji ayırt edilebilir ve bu teknoloji ile eski enerji santrali çalıştırılır. Kral Odası'nın üzerindeki dev granit kirişler, 43 ayrı köprü olarak kabul edilebilir. Tacoma Narrows köprüsü gibi, uygun türde ve miktarda enerji verilirse her biri titreşebilir. Işınlardan sadece birini, diğer ışınların her biri o frekansa veya o frekansın bir harmoniğine ayarlanmış olarak salınmaya zorlamaya odaklansaydık, diğer ışınlar aynı frekansta veya harmonikte titreşmeye zorlanırdı. Zorlama frekansının içerdiği enerji yeterince büyükse, bir ışından diğerine bu enerji aktarımı tüm ışın dizisini etkileyebilir. Bu nedenle, doğrudan Kral Odasının üzerindeki tavandaki tek bir ışının, orijinal zorlama frekansı veya onun harmoniklerinden biri ile aynı frekansta titreşmeye zorlayarak en üst odadaki başka bir ışını dolaylı olarak etkileyebileceği bir durum mevcut olabilir. frekanslar. Bu ışınlar tarafından kaynaktan emilen enerji miktarı, ışının doğal rezonans frekansına bağlı olacaktır.

Kirişlerin maruz kaldıkları enerjiyi dağıtma yeteneğinin yanı sıra granit kirişin doğal rezonans frekansı da dikkate alınmalıdır. Zorlama frekansı (ses girişi) kirişin doğal frekansı ile çakışıyorsa ve çok az sönüm varsa (kirişler titreşmekten alıkonulmamışsa), o zaman enerji transferi maksimize edilecektir. Sonuç olarak, kirişlerin titreşimi de öyle.

Kral Odası'nın üzerindeki dev granit kirişlerin, endüklenmiş harekete tepki gösterebilecekleri ve kısıtlama olmadan titreyebilecekleri 17 fit uzunluğa (Odanın genişliği) sahip olduğu oldukça açıktır. Kirişlerin bitişik yüzleri birbirine sürtünecek kadar yakınsa, bir miktar sönüm oluşabilir. Ancak, kirişler uyum içinde titreşiyorsa, bu tür bir sönümlenmenin olmaması mümkündür. 43 granit kirişin zorlama frekansıyla rezonansa girme yeteneğini mükemmelleştirmek için, her bir kirişin doğal frekansının zorlama frekansıyla aynı frekansta olması veya onunla uyumlu olması gerekir.

Fiziksel boyutlarını değiştirerek Büyük Piramit'te bulunanlar gibi bir granit uzunluğunu ayarlamak mümkün olacaktır. Kesin bir frekans, ya titreşmesine izin verilen kirişin uzunluğunu değiştirerek (telli çalgıların çalınmasında olduğu gibi) ya da zillerin akort edilmesinde olduğu gibi kirişin kütlesinden malzeme çıkararak elde edilebilir. (Bir zil, kritik alanlardan metal çıkarılarak temel bir uğultuya ve onun armoniklerine ayarlanır.) Kral Odası'nın üzerindeki kirişlere benzer bir konumda tutulurken, bir diyapazona çarpar gibi, ona vurmak , ışının salınımına neden olabilir. Titreşimin frekansı örneklenecek ve doğru frekansa ulaşılana kadar daha fazla malzeme kaldırılacaktır.

Bu nedenle, dikkat eksikliğinden ziyade, bu granit kirişlerin üst yüzeyleri, yanlardan veya alttan daha dikkatli bir dikkat ve çalışma uygulanarak mevcut şekline ulaşmış olabilir. Büyük Piramidin içine yerleştirilmeden önce, her kiriş, Büyük Piramidin içine yerleştirildiğinde tutacağı pozisyonda her iki uçta da asılı kalmış olabilir ve üst yüzeye önemli miktarda dikkat edilmiş olabilir. Her bir granit kiriş, akort edilirken şekillendirildi ve üst tarafa oyuldu! Binlerce ton granit, aslında dünyanın ve piramidin temel frekansıyla uyum içinde rezonansa girecek şekilde ayarlandı!

Kral Odası'nın üzerindeki granit kirişler, bu şekilde ayarlandıktan sonra bir granit kirişin nasıl görünebileceğini andırıyor. Üç kenarı kare ve birbirine doğru kestikten sonra, kalan kenar belirli bir rezonans frekansına ulaşana kadar kesilip şekillendirilebilirdi. Kirişin üst tarafındaki malzemenin çıkarılması, kirişin elastikiyetini dikkate alacaktır, çünkü kirişteki bir elastikiyet varyasyonu, kiriş uzunluğu boyunca bir noktada diğerinden daha fazla malzemenin çıkarılmasına neden olabilir. Kral Odası'nın üzerindeki kirişlerin hepsinin şekil ve boyutlarda olması bu spekülasyonları destekleyecektir. Bazı granit kirişlerde, tunerler sorunlu noktalar üzerinde çalışırken granitten oyulmuş delikler bulmak şaşırtıcı olmaz.

Piazzi Smyth şöyle yazıyor: Üstelik bu işaretler, yalnızca, "odalar" olarak adlandırılan, daha çok, Albay Howard Vyse tarafından "Kral'ın Odası"nın yukarısında açılan "inşaat boşlukları" olarak adlandırılan karanlık deliklerde veya oyuklarda keşfedildi. Büyük piramit. Orada ayrıca, ağır blokların kuşkusuz yerlerine kaldırıldığı ve her şeyin tamamen pürüzlü bırakıldığı, taşlardaki 'Yara-delikleri' gibi salt pratik çalışma adımlarının diğer izlerini de görüyorsunuz.

William Flinders Petrie, blokları yerlerine kaldırmak için kullanılan delikler yerine, Smyth'in sözde “bat-delikleri:” için başka bir neden üzerinde spekülasyon yapıyor: “Üst odanın döşemesinde, bina sırasında eğimli çatı bloklarını destekleyen kirişlerin alın uçlarını tutmak için büyük delikler var.”

Kirişlerin uçlarına yakın yerlerde kirişlerde açılan deliklerin bir başka nedeni de, titreşimi çekirdek duvarlara aktarmak yerine kirişin merkezine geri besleme sağlamak olabilir. “bat-delikleri” için verilen her iki nedenin de varlıklarının olası açıklamaları olabileceğini göz önünde bulundurmak zorunda olsak da, henüz ele alınmamış diğer olasılıkları dışlamaz.

Testlerini yaparken Tom Danley ile birlikte olan Boris Said'e göre, Kral Odası temel bir frekansta rezonansa girdi ve Kral Odası'nın tüm yapısı, bir F keskinliği oluşturan baskın frekanslar üreterek bu frekansı güçlendirdi. akor. Büyük amplifikatörlerin kullanılması F keskin, dünya ile uyumlu olan frekanstır. Said, Hint Şamanlarının tören flütlerini F keskinine ayarladıklarını iddia etti çünkü bu, toprak ana için kutsal bir frekanstır.

Frekansı test eden Tom Danley, Kral Odası'nın üzerindeki boşluklara ivmeölçerler yerleştirdi, ancak her bir ışının frekansını kontrol edecek kadar ileri gidip gitmediğini bilmiyorum. Art Bell ile yaptığı röportajda, Danley'nin araştırmasıyla nereye gittiğine dair bir işaret olabilecek bir şey söyledi, Kral Dairesi'nin üzerindeki kirişlerin 'hoparlördeki bölmeler gibi' olduğunu söyledi. bu deliklerin bu kirişlerin belirli bir frekansa ayarlanmasıyla ilişkisi hakkında herhangi bir iddiada bulunulmadan önce yapılması gerekir. Bununla birlikte, Büyük Piramit'te bulunan diğer özelliklerle birlikte tüm granit kompleksinin özelliklerini göz önüne aldığımızda, bu araştırmanın sonuçlarının teorimle aynı doğrultuda olacağı açıktır.

Granit kirişlerin hassas bir frekansa tepki verecek şekilde dikkatlice ayarlandığını teyit etmeden, bölgede bulunanların ışığında böyle bir durumun var olduğu sonucunu çıkaracağım. Kral Odası'nın üzerindeki kirişlere vuran ve bunların rezonans frekanslarını ölçen herhangi bir özel kayıt bulamamış olsam da, odanın içindeki kasanın rezonans nitelikleri hakkında oldukça fazla şey yazıldı. Kasanın 438 hertz'de rezonansa girdiği ve odanın rezonans frekansı ile rezonans halinde olduğu söylenir. Bu kolayca test edildi ve ben de dahil olmak üzere Büyük Piramit'e gelen çok sayıda ziyaretçi tarafından not edildi.

Bir başka ilginç keşif, Schor seferi tarafından yapıldı. Bu, Boris Said'in Art Bell'e verdiği bir ön rapordur, ancak Kral Dairesi'nin tabanının sağlam bir kaya üzerine oturmadığına dikkat çekilmiştir. Tüm granit kompleksi, granit ve kireçtaşı arasında bir boşluk bulunan masif kireçtaşı duvarlarla çevrili olmakla kalmaz, zeminin kendisi de "oluklu" şekilli kaya olarak nitelendirilen şeyin üzerine oturur. İçeride dolaşırken tüm odanın “rings” yapmasına şaşmamalı!

Ayrıca, odanın duvarlarının granit zemine oturmadığını, ancak dışarıda ve zemin seviyesinin 5 inç altında destek olduğunu unutmayın.

Bu nedenle Büyük Piramidin içindeki granit kompleksi, yeryüzünden gelen titreşimleri elektriğe dönüştürmeye hazırdır. Eksik olan, kirişleri sürmek ve içindeki piezoelektrik özellikleri harekete geçirmek için yeterli miktarda enerjidir. Ancak eskiler, yalnızca Kral Odasında toplanabilecek olandan daha fazla enerjiye ihtiyaç duyulacağını tahmin ediyorlardı. Piramidin içinde daha geniş bir alan üzerinde yerkürenin titreşimlerinden yararlanmaları ve bu enerjiyi güç merkezine – Kral’s Odası– iletmeleri gerektiğine karar vermişlerdi, böylece – Kral’ın Odası– granit.

Mimari akustiğin modern araştırmaları, ağırlıklı olarak kapalı alanlarda sesin yankılanma etkilerini en aza indirmeye odaklanabilirken, antik piramit inşaatçılarının bunun tam tersini başarmaya çalıştıklarına inanmak için sebepler var. Mimari bir şaheser olarak kabul edilen Büyük Galeri, galeri boyunca uzanan çıkıntı boyunca yuvalara rezonatörlerin yerleştirildiği kapalı bir alandır. Dünyanın titreşimi Büyük Piramitten akarken, rezonatörler enerjiyi havadaki sese dönüştürdü. Tasarım gereği, Büyük Galeri'nin duvarlarının ve tavanının açıları ve yüzeyleri, sesin yansımasına ve Kral'ın Odasına odaklanmasına neden oldu. Kralın Odası aynı zamanda piramidin içinden akan enerjiye de tepki veriyor olsa da, enerjinin çoğu piramidin yanından akacaktı. Büyük Galeri'nin tasarımı ve faydası, piramidin geniş bir alanından akan enerjiyi yankılanan Kral Odasına aktarmaktı. Bu ses daha sonra granit tavan kirişlerini salınım yapmaya itmek için yeterli genlikte granit rezonans boşluğuna odaklandı. Bu ışınlar, sırayla, üstlerindeki ışınları harmonik sempati içinde rezonansa girmeye zorladı. Böylece, ses girişi ve rezonansın maksimize edilmesi, tüm granit kompleksi aslında titreşen bir enerji kütlesi haline geldi.

Büyük Piramidin üst odalarının tasarımının akustik nitelikleri, adamları Büyük Galeri'nin tepesinde tabancalarını boşaltan ve patlamanın uzaklarda bir ses gibi yankılandığını belirten Napolyon zamanından beri çok sayıda ziyaretçi tarafından referans alındı ​​ve onaylandı. yuvarlanan gök gürültüsü.

Kral Odası'nın içindeki kasaya vurmak, inanılmaz ve ürkütücü güzelliğe sahip derin bir çan sesiyle sonuçlanır ve Arap rehberlerin piramit boyunca rehberlik ettikleri turistlere bu yankılanan sesi göstermeleri yıllar boyunca bir uygulama olmuştur. Bu ses Paul Horn'un albümünde yer aldı, (Büyük Piramidin İçinde, Mushroom Record, Inc., LA, CA) Vurulduğunda kasanın ürettiği önemli ses yüksekliği ve haznenin bu sese tepkisi hakkında bilgilendirildikten sonra Horn, kendisine kesin ses aralığını verecek bir cihaz getirdi. ve frekans. Horn, flütü, saniyede 438 devir 'A' olduğu ortaya çıkan bu tona akort etti. Horn, Büyük Piramit'teki deneyimleri hakkında büyüleyici bir kitapçıkta, iç odaların akustik nitelikleriyle ilgili fenomenleri anlatıyor.

“O an gelmişti. Flütümü çalmanın zamanı gelmişti. Santa Rose, California'dan Ben Peitcsh'i düşündüm. (Bay Horn'a kasanın perdesinden bahseden bir adam) ve kasaya vurmak için önerileri. Eğilip yumruğumun yan tarafıyla içeriye vurdum. Güzel bir yuvarlak ton hemen üretildi. Ne bir rezonans! Bu tınıyı duyduğunda 'tarihin hep varolacağını' söylediğini de hatırlıyorum. 8211 'A' 438, tıpkı Ben'in tahmin ettiği gibi. Bu adımı ayarladım ve başlamaya hazırdım. (Albüm bu olaylarla açılıyor ki tüm bunları kendiniz duyabilesiniz.)”

Ve gerçekten de Paul Horn'un oturma odama getirdiği ses çok etkileyiciydi. Bu sese maruz kaldığında birçok insanın neden hürmet duygusu geliştirdiği anlaşılabilir, çünkü bu ses sinirler üzerinde çok yatıştırıcı bir etkiye sahiptir. Sırf bunun için bile rekor fiyata değdi.

Odanın ortasındaki stereo mikrofonla kasanın önünde yerde otururken, başlangıçta alto flüt seçerek plan yapmaya başladım. Eko harikaydı, yaklaşık sekiz saniye. Oda her notaya eşit yanıt verdi. Ekonun azalmasını bekledim ve sonra tekrar çaldım. Nota grupları askıya alınır ve hepsi bir akor olarak geri gelir. Bazen bazı notlar diğerlerinden daha fazla göze çarpıyordu. Hep değişiyordu. Sadece dinledim ve sanki başka bir müzisyenle çalıyormuşum gibi cevap verdim. Oynamak için özel bir şey hazırlamamıştım. Kendimi o ana açıp doğaçlama yapıyordum. O akşamki tüm müzikler tamamen doğaçlamaydı. Bu nedenle, yaşanan duyguların gerçek bir ifadesidir.”

Paul Horn, Kral ve Kraliçe Odalarının ürkütücü niteliklerini fark ettikten sonra, ses testine devam etmek için Büyük Galeri'nin tepesindeki Büyük Basamak'a çıktı. Büyük Galeri'nin diğer Odalarla karşılaştırıldığında oldukça düz göründüğünü bildirdi. Bu sırada dikkat çekici bir şey duydu. Çaldığı müziğin Kral'ın Odası'ndan net ve belirgin bir şekilde kendisine geri geldiğini duydu. Ses Büyük Galeri'ye çıkıyor ve geçitten yansıyor ve Kral Odası'nda yankılanıyordu!

Görünen o ki, Kral Odası'nın içindeki sandık kesin bir frekansa özel olarak ayarlanmış ve odanın kendisi bilimsel olarak o frekansın bir rezonatörü olacak şekilde tasarlanmıştı. Belki de bu gözlemler, William Flinders Petrie'nin uzun uzun kafa yorduğu bir gizeme nihayet bir cevap sağlayacaktır. Sandık altında çakmaktaşından bir çakıl taşı bulması, onu kaldırdıktan sonra, onun, kitabında anlattığı nedenlerden dolayı önemsiz olduğunu düşünmedi. Gize Piramitleri ve Tapınakları:

Sandık altına konan çakmaktaşı çakıl önemlidir. Şu anda herhangi biri kasayı desteklemek isterse, piramidin içinde hazır çok sayıda taş parçası vardır. Bu nedenle dışarıdan bir çakıl taşı alınması, kasanın ilk olarak piramidin kırılmadığı ve etrafta hiçbir talaşın olmadığı bir zamanda kaldırıldığını gösteriyor. Bu, herhangi bir zorlama olmaksızın gevşek blokları kaldırarak her zaman mevcut olan üst bölmelere bazı erişim yolları olduğunu göstermektedir. Yeraltından galeriye giden kuyunun tepesindeki taşlar yerinde çimentolanmışsa, kırılmak için kırılmış veya antrede granit parmaklıklar varsa, bunlar da yok edilmiş ve yıkılmış olmalıdır. Yolunda taş parçaları varsa, herhangi bir kişinin Piramidin en iç kısmına büyük bir çakmaktaşı çakıl taşıma zahmetine girmesi olası değildir.

Binanın yapıldığı sırada çakmaktaşı çakılın kasanın altına yerleştirilmiş olması mümkün mü? Ve çakıl, onu oraya koyanlar için bir amaca hizmet etti mi? Üst odalara serbest girişin olduğu şeklindeki alternatif cevap – gerçeklerle desteklenemez ve öyle olsa bile, hala birisinin kasayı desteklemeyi neden gerekli bulduğu sorusuyla karşı karşıyayız. Ancak, sandık gibi bir nesneyi yeni üretmiş olsaydık ve onu belirli bir frekansta titreşecek şekilde ayarlamış olsaydık, yere düz oturmanın titreşimleri biraz azaltacağını bilirdik. Böylece, kasanın bir ucunu çakılın üzerine kaldırarak, en yüksek verimlilikte titreşebilir.

Yerinde inceleme ile teyit edilmesi gereken bir diğer benzersiz özellik, mandallı çatı hattıdır. Örtüşen taşların gerçek açısının doğru bir şekilde hesaplanmasıyla ilgili sorun şu ki, bu örtüşmelere yakından dikkat ederek bulduğum sadece iki araştırmacıdan çelişkili veriler var. Bununla birlikte, ön hesaplamalar en azını söylemek ilginçtir. Büyük Galeri'nin açısı 26.3 derecedir. Smyth, Büyük Galeri'nin yüksekliğini ölçtü ve 333,9 inç ile 346,0 inç arasında değiştiğini buldu. Örtüşmelerin yaklaşık 12 inç eğime sahip olduğu tahmin edilmektedir. Smyth, çatının 1844.5 inç uzunluğunda 36 örtüşme saydı. Çatı hattındaki üst üste binen taşların yüzeyi, dikey bir düzlemden 45 derecelik bir açıya yakındır (galerinin uçlarının 90 derece olduğu göz önüne alındığında, 135 derece kutupsal koordinatlar). Çatı kiremitlerinin bu eğimi ile, çatıya dikey olarak hareket eden bir ses dalgası kiremitlerden 90 derecelik bir açıyla yansıtılacak ve Kral Odası yönünde hareket edecektir.

Bu, fazla dikkat çekmeyen başka bir rapora daha fazla önem verir. Al Mamun'un adamlarının galeriden sahte bir zemini kırmak zorunda kaldıkları ve bir taşı kırarken diğerinin yerine kaydığı bildirildi. Daha fazla araştırma gerektirecek kabataslak bir bilgi. Al Mamun'un adamları o kadar çok kireçtaşı yırtıyorlardı ki buna çok az dikkat edildi. Ancak bu galeride çatıya uygun cırcır tarzı bir karo döşemenin olabileceği akılda tutulmalıdır. Al Mamun'un Yükselen Geçitten kestiği taşın çoğu İnen Geçitten aşağı düştü.Caviglia, Davison ve Petrie gibi daha sonraki kaşifler sonunda bu geçidi tüm enkazlardan temizledi ve bu enkazın çoğu Büyük Piramidin Kuzey ve Doğu tarafındaki geleneksel çöp çukuruna atıldı. Petrie, Büyük Piramidin içinde, uzunluğu boyunca uzanan yarım yuvarlak bir oyuğa sahip prizma şeklinde bir taş bulduğunu bildiriyor. Ayrıca İnen Geçit'te 20,6 inç kalınlığında bir granit bloğu ve bir kenarda kalınlık boyunca kesilmiş boru şeklinde delinmiş bir delik buldu. Bu granitin nereden geldiği ve Büyük Piramit'te hangi amaçla kullanıldığı Petrie için bir gizemdi. Dikkat çekecek daha önemli bulgularla birlikte, bu ayrıntıların fazla dikkate alınmaması şaşırtıcı değil.

Büyük Galeri'nin gerçekten sadece boyutlarını kullanarak bir akustik mühendisinin çalışmalarını yansıttığını doğrulamak mümkün olacaktır. Umarım bu kitap, bir mühendisi Büyük Galeri'nin bir bilgisayar modelini oluşturmaya ve boşluk içindeki ses hareketini simüle ederek bir analiz yapmaya teşvik edecektir. Bunu başarmak için bazı yollar bulmaya çalışmama rağmen, işi yapmak isteyen bir süper bilgisayara erişimi olan birini bulamadım ve analizi gerçekleştirmek için gereken yazılım, bildiğim kadarıyla, henüz bir mikro bilgisayar için yayınlandı.

Belli ki artık orada olmayan diğer cihazlar tahmin edilebilir. Galeri rezonatörlerinin ortadan kaybolması, bu yapıya yalnızca dolambaçlı bir şekilde daraltılmış bir kuyudan erişilebilir olmasına rağmen kolayca açıklanabilir. Rezonatörlerin orijinal tasarımı her zaman sorgulanmaya açık olacaktır, ancak titreşimlere sempatik bir şekilde yanıt vermek için gerekli bir şekilde çalışan bir cihaz vardır. Bugün benzer cihazların yaratılmaması için hiçbir sebep yok. Bu ekipmanı yeniden yaratmak için gerekli becerilere sahip birçok kişi var.

Bir Helmholtz rezonatörü, dünyanın içinden gelen titreşimlere tepki verir ve aslında enerji transferini en üst düzeye çıkarır! Helmholtz rezonatörü, kürenin çapının 1/10 – 1/5'i olan yuvarlak bir açıklığa sahip yuvarlak içi boş bir küreden yapılmıştır. Kürenin boyutu, rezonansa gireceği frekansı belirler. Rezonatörün rezonans frekansı, akort çatalı gibi titreşen bir kaynakla uyumluysa, çataldan enerji çekecek ve çatalın varlığından daha büyük bir genlikte rezonansa girecektir. Çatalı normalden daha fazla enerji çıkışına zorlar. Çataldaki enerji yenilenmedikçe, çatal enerjisini Helmholtz rezonatörü olmadan normalde olduğundan daha hızlı kaybeder. Ancak kaynak titreşmeye devam ettiği sürece, rezonatör ondan daha büyük bir oranda enerji çekmeye devam edecektir.

Helmholtz rezonatörü normalde metalden yapılır, ancak başka malzemelerden de yapılabilir. Bu rezonatörleri Galeri içerisinde yerinde tutan elemanlar, önce yuvalara takılarak yapıya “key” takılan ve ilerleyen oluğa yerleştirilen “shot” pimleri ile dikey konumda tutulan elemanlardır. Galeri uzunluğu. Ağaçlar muhtemelen doğal Dünya seslerine en verimli yanıt verenler olduğundan, bu üyeler için malzeme ahşap olabilirdi. Oyuklar gibi iç yapıları nedeniyle ses veya uğultu yaydığı bilinen ağaçlar vardır. Modern konser salonları, içinde performans gösteren enstrümanlarla etkileşime girecek şekilde tasarlanmış ve inşa edilmiştir. Kendi içlerinde devasa müzik aletleridir. Büyük Piramit, her bir unsuru diğerinin performansını artırmak için tasarlanmış devasa bir müzik aleti olarak görülebilir. Özellikle rezonans cihazlarının işlevinde doğal malzemeleri seçmek, doğal ve mantıklı bir karar olacaktır. Ahşabın nitelikleri sentezlenemez.

1986'da Mısır'a yaptığım ziyaretten önce, Galeri zeminindeki yuvaların ahşap rezonatörleri sabitlediğini, ancak bu cihazların neredeyse galerinin tam yüksekliğine ulaşan dikey bir yönde dengelendiğini tahmin etmiştim. Rezonatörlerin alttaki yuvalara sabitlendiğini ve ikinci bindirmede bulunan oluğa takılan ve galerinin tüm uzunluğu boyunca uzanan dübeller kullanılarak yerinde tutulduğunu tahmin ettim. Bu spekülasyon doğruysa, mantıksal olarak 27 çift yuvanın geometrisinin çalıştığım çizimlerden farklı olacağı sonucu çıkar. Yuvanın dibi, galerinin açısına paralel olmaktan ziyade yatay düzleme paralel olabilir ve yarığın yan duvarları, galerinin açısına dik olmaktan ziyade yatay bir düzleme dikey olacaktır. Bu önemli bir ayrıntıydı ve kontrol edilmesi basit bir ayrıntıydı.

1986'da Büyük Piramidin içindeki ilk yürüyüşüm, bu yarıkların geometrisi hakkında hiçbir şey ortaya çıkarmadı, çünkü bunlar toprak ve enkazla dolu. Ertesi gün otelin restoranından 'ödünç aldığım' çorba kaşığıyla Büyük Piramit'e doğru yola çıktım. Turistler ve rehberler bana deliymişim gibi bakarken (aslında, özel izin almanız ve Mısır'da kazı yapmanız gerektiğinden bunu yapmak muhtemelen yasa dışıydı), pisliği ve enkazı kazarken, sonunda enkazın dibine geldim. yuva. Yataya paralel olacağını tahmin ettiğim gibiydi. Ayrıca, yuvaların kenarları yataya dikti. Diğer yarıklar da yataya dikti, ancak bazılarının tabanları galeri tabanına paraleldi. Her iki senaryoda da, yarıkların yandan kesme basıncı uygulayacak ağırlığı sınırlamak yerine dikey bir yapıya uyum sağlamak için hazırlandığı görülmektedir.

En dikkat çekici işleme başarılarından biri Kahire Müzesi'nde bulunabilir. İncelikle işlenmiş ve mükemmel bir şekilde dengelenmiş taş kavanozlar ve kaseler karşısında hayranlıkla durdum. Merkez göbeğe doğru katlanmış üç loblu şist kase inanılmaz bir eserdir. Ultrasonik ve sofistike makinelerin uygulanmasıyla bunların nasıl yapılabileceğini anlayabiliyorum, ancak bunu yapmanın amacı uzun süredir aklımdan çıkmıyor. Sadece yerli bir gemi yaratmak için yapılması gereken muazzam bir iş gibi görünüyor! Belki de Saqqarra'da binden fazla bulunan bu taş eserler, bir şekilde titreşimi havadaki sese dönüştürmek için kullanıldı. Bu gemiler aradığımız Helmholtz rezonatörleri mi?

Gizemli Ante Odası, çok fazla şaşkınlık ve tartışma konusu oldu. Kahire'deki Alman Enstitüsü Müdürü Ludwig Borchardt, kullanımı için bir teklif gönderdi (yaklaşık 1925). Borchardt'ın teorisi, Khufu gömüldükten sonra bir dizi taş levhanın kaydırıldığını öne sürdü. Granit lambrideki yarım yuvarlak olukların, blokları indirmek için ırgat görevi gören ahşap kirişleri desteklediğini teorileştirdi.

Borchardt, bekleme odasının içerdiği mekanizmaya ilişkin analizinden pek de uzaklaşmamış olabilir. Rezonatörleri oluşturup onları Büyük Galeri'ye yerleştirdikten sonra, belirli bir frekansın, yani saf bir ton veya armonik akorun Kral Odası sesine odaklanmak isteriz. Büyük Galeri ile Kral Dairesi arasına akustik bir filtre takarsak, bunu yapacağımızdan emin olabiliriz. Giriş odasının içine perdeler yerleştirerek, Büyük Galeri'den geçiş yolundan Kral'ın Odasına giden ses dalgaları, geçerken filtrelenecek ve bu frekansın yalnızca tek bir frekansının veya harmoniğinin rezonans Kralı'nın Odasına girmesine izin verilecektir. Bölmeler arasındaki boyutlarla örtüşmeyen ses dalgası uzunlukları filtrelenir, böylece sistemin çıkışını azaltacak bir koşul olan rezonans King's Chamber'a yalnızca hiçbir parazit ses dalgasının girmemesi sağlanır.

Haznenin bir tarafındaki yarım yuvarlak olukları ve diğer taraftaki düz yüzeyi açıklamak için, bu bölmelerin montajı gerçekleştiğinde, son bir ayar veya “tweaking” aldıklarını tahmin edebiliriz. kameralar kullanılarak gerçekleştirilmiştir. Bu kamları döndürerek, merkezden uzak şaft, ses çıkışı en üst düzeye çıkana kadar bölmeleri yükseltecek veya alçaltacaktı. Ufak bir hareket, gerekli olan tek şey olabilirdi. Geçiş yolunun ilk bölümünün tavanı (Büyük Galeri'den), akustik filtreden rezonans Kral Odasına giden geçiş yolunun tavanı ve her bölmenin alt yüzeyi aynı hizada olduğunda maksimum verim elde edilir. Bölmeleri asan şaft, daha sonra karşı duvardaki lambri kaplamanın düz yüzeyinde bulunan bir sütun bloğunda yerine kilitlenmiş olurdu.

Stephen Mehler ve Robert Vawter ile Haziran ayında yaptığım konuşma sırasında, ön oda hakkındaki teorimi tartıştım. Vawter, bunun akustik bir filtre olarak kullanıldığına dair analizimi doğruladı ve King's Chamber kompleksinin boyutlarını “back Engineering” yoluyla kullanılan kesin fiziği ölçmek için daha fazla çalışmaya ihtiyaç olduğu konusunda hemfikirdi.

Titreşimli bir sistemin enerjiyi çekmenin veya azaltmanın bir yolu yoksa sonunda kendini yok edebileceğini bilerek, sistemin çalıştığı enerji seviyesini kontrol etmenin bir yolu olmalı. Rezonans boşluğunun çıktısı, enerjiyi ancak granit kompleksinin işleyebileceği maksimum miktar olan belirli bir seviyeye kadar çekeceğinden, Büyük Galeri'nin içinde biriken enerjiyi kontrol etmenin bazı yolları olmalıdır.

Normalde titreşimli bir sistemin kontrolden çıkmasını önlemenin iki yolu vardır: Titreşimin kaynağını kapatın. (Bunu yapamaz.) Piramidin titreşimini Dünya ile birleştirmek için kullanılan işlemi tersine çevirin. Titreşimi güvenli bir seviyede tutmanın bir yolunu bulun.

Titreşim kaynağının dünya olduğu düşünüldüğünde, açıkçası 2 ve 3 sayıları en iyi seçeneklerimizdir. Sabit titreşimi ortadan kaldırmanın iki yolu vardır, biri onu sönümlemek, diğeri ise titreşimi, onu iptal eden bir girişim dalgasıyla etkisiz hale getirmektir. Makinenin işlevi göz önüne alındığında, titreşimi fiziksel olarak azaltmak pratik olmayacaktır. Bir köprünün sönümleme ihtiyaçlarından farklı olarak, sönümleme her zaman gerekli olmayacaktır ve gerçekten de makinenin verimliliği üzerinde olumsuz bir etkisi olacaktır. Sonuç olarak, bir piyanodaki gibi hareketli parçaları içerecektir. Bu düşünceyle karşı karşıya kalınca Yükselen Geçide daha yakından bakmaya başladım. Büyük Piramidin içinde, dışarıdan doğrudan erişilebilen ‘cihazlar’ içeren tek özelliktir. Bu pasajın içindeki granit tapaları, Kral Odası cihazlarının üzerindeki granit kirişler olarak adlandırdığım bağlamda ‘cihazlar’ olarak adlandırıyorum çünkü bu geçidi kapatmak için granit kullanmak gerekli değildi ve kireçtaşı yeterli olurdu. İç bölmeleri hırsızlardan korumadaki etkinliklerinin ters etki yaptığı açık. Yükselen Geçidin varlığına ve ardından tüm iç geçiş ve oda düzenlemesine dikkat çektiler. Granit tapaların orada bulunmalarının başka bir nedeni olmalıydı!

Muhtemelen, Büyük Galeri'ye girişim ses dalgalarının girmesine izin vermek veya kolaylaştırmak ve içeride titreşim oluşumunun yıkıcı seviyelere ulaşmasını önlemek için yapıya inşa edilmişlerdir. İnşaatçıların Yükselen Geçid'i tıkamak için kireçtaşı yerine graniti seçmelerinin nedeni bu olabilir.

3 fiş ve geçit içindeki boşlukları, aslında, enerji tehlikeli bir seviyeye ulaştığında sinyal vermek için geri bildirim sağlamış olabilir. Yükselen Geçitten yukarı faz ses dalgalarını içeri veya dışarı yönlendirerek, sistemin enerji seviyesini kontrol edebilmiş olabilirler. Doğru frekansta bir sinyal yönlendirerek, sistemi bu şekilde de hazırlamış olabilirler. Başka bir deyişle, tüm sistem titreşmeye zorlanacak ve bir kez harekete geçtiğinde, daha fazla girdi olmadan dünyadan enerji çekecektir.

Sir William Flinders Petrie bu blokları inceledi ve bunları Gize Piramitleri ve Tapınakları. Bloğun bitişik yüzlerinin düz olmadığını, artı veya eksi 0,3 inç dalgalı bir bitişe sahip olduğunu belirtti. Bunu Mısır'dayken teyit edemedim, çünkü Al Mamun tünelinin açığa çıkardığı bloklar Petrie'nin gününden beri kaymış ve şimdi birbirine yaslanmış durumda. Ancak, ilginç spekülasyonlar için yapar. Blokların yüzleri özellikle ses dalgalarını değiştirmek için mi kesilmişti? Yükselen Geçit, faz dışı bir ses dalgasını Büyük Galeri'ye yönlendirmeye ve böylece sistemdeki enerji seviyesini kontrol etmeye hizmet edebilir mi? Hala cevaplanması gereken gizemler var. Ancak, henüz bitirmedik!


Videoyu izle: 5 TOPPHEMLIGA BILDER INIFRÅN PYRAMIDERNA!


Yorumlar:

  1. Sedgewic

    Sanırım hata yapıyorum. Bana PM'de yaz.

  2. Israel

    Bunda bir şey var. Bu konudaki yardımınız için teşekkürler, şimdi öğreneceğim.

  3. Leverton

    Tebrikler, hangi kelimeler ..., mükemmel düşünce

  4. Erbin

    Katılıyorum. Öyleyse olur. Bu soruyu tartışalım.

  5. Winchell

    Moskova hemen inşa edilmedi.

  6. Dwayne

    Üzgünüm ama bence yanılıyorsun. Eminim. Tartışmamız gerekiyor.

  7. Nabar

    Bu sadece harika bir ifade.

  8. Negus

    Bu arada, bu çok güzel ifade şu anda geliyor



Bir mesaj yaz